ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

anthologies Dolci affetti et Le gioie 442 . Gesualdo les utilisera lui aussi sporadiquement
quoique de manière beaucoup plus discrète 443 .
Les jeux polyphoniques se feront un peu plus rares dans les madrigaux de Macque à partir
du Terzo libro a cinque, probablement à cause de la connotation légère qui leur était
associée, mais sans jamais toutefois disparaître complètement.
Combinaisons motiviques : motto et foil
Si Macque montra toute sa vie une sensibilité particulière pour les superpositions
motiviques, certains types de combinaisons utilisées dans les recueils étudiés ici semblent
provenir directement du vocabulaire des madrigalistes des années 1580. C’est le cas
notamment pour deux techniques dénommées par Ruth DeFord motto et foil dans sa thèse
sur Giovannelli 444 .
Le premier terme désigne une superposition de motifs contrastés dont l’un ne consiste
qu’en quelques notes en valeurs longues, ne portant que les premiers mots du vers. Cette
technique paraît avoir eu une durée de vie relativement courte et ne fait qu’une apparition
éclair dans les madrigaux de Macque. Contrairement aux congeries et aux jeux
polyphoniques, ce procédé n’est pas utilisé à ma connaissance par Andrea Gabrieli. Ruth
DeFord a noté la récurrence de cette technique dans les madrigaux de Giovannelli 445 , et on
la retrouve également chez Marenzio 446 . Les motti sont utilisés par Macque presque
exclusivement dans son Primo libro a quattro et quasiment toujours dans l’exorde 447 .
442
Voir par exemple l’intonation du vers di noi sempre Vittoria ha con begli occhi du madrigal d’Annibale
Stabile Qual vaga pastorella, in PIRROTTA Nino, I musici di Roma e il madrigale, op. cit., p. 35.
443
Voir par exemple l’intonation du vers in voi tutto ripose de la seconda parte du premier madrigal du
Primo libro de madrigali a cinque de Gesualdo (transcription moderne in GESUALDO DI VENOSA, Erstes
Buch, op. cit., p. 18).
444
Voir DEFORD Ruth, Ruggiero Giovannelli and the Madrigal in Rome, op. cit., p. 39-40.
445
Ibid.
446
Voir notamment l’exorde de Quando sorge l’aurora du Secondo libro de madrigali a cinque voci de
Marenzio ou celui de Occhi sereni e chiari du Primo libro de madrigali a sei voci de Marenzio
(transcription moderne in MARENZIO Luca, Third and fourth books of madrigals for six voices, op. cit.,
p. 56).
447
Le motto est souvent utilisé par Macque pour les évocations de la nature (voir par exemple l’exorde de
Quando sorge l’aurora (I.4, n. 7), ou celui de Solo ov’io tra boschetti e colli (I.4, n. 16). Toutefois, le
compositeur peut aussi y avoir recours pour traiter des thèmes complètement différents, voir par exemple
l’exorde de Non veggio, oimè, quei leggiadretti lumi (I.4, n. 17) ou de Donna quando volgete (I.4, n. 10), ou
encore l’intonation du vers lasso, Amor no ’l consente (I.4, n. 19).
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