ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

procédé, réalisant parfois de façon magnifiquement orchestrée certaines interruptions très
théâtrales du discours 706 .
Le Terzo libro, par bien des aspects, marque une rupture dans la conception des rapports
texte-musique du compositeur, ouvrant la voix à ce qui deviendra son dernier style (peut-
être serait-il plus juste de parler de ses derniers styles). Macque ne reviendra en effet pas
en arrière mais, bien au contraire, poussera toujours plus loin le potentiel émotionnel du
langage madrigalesque. D’une part, l’abandon des figuralismes et des symbolismes ne fera
que se confirmer dans ses publications postérieures 707 . D’autre part, une attention accrue
pour le versant le plus sombre du spectre poétique madrigalesque, probablement le plus à
même de muovere gli affetti, conjuguée à des outils musicaux de plus en plus riches,
porteront Macque à des sommets d’expressivité, sans jamais toutefois que soient
abandonnés le langage polyphonique et ses artifices contrapuntiques.
Même si le Terzo libro baigne encore dans une certaine douceur, on commence cependant
à y entrevoir les prémisses d’une l’écriture plus dense et plus dramatique, ainsi qu’à
reconnaître par endroit « ce fruit très mûr et juteux » (« quel frutto stramaturo e
succoso ») – pour reprendre l’expression forgée par Emilio Carapezza 708 – que fut le
madrigal polyphonique napolitain à l’aube du Seicento.
706
L’un des exemples les plus impressionnants est peut-être le début de O gran stupore dans le Sesto libro
qui conclut par un silence à toutes les voix l’enchaînement harmonique si bémol majeur, do majeur, avec un
saut de septième à la basse (voir SHINDLE Richard, The Madrigals of Giovanni de Macque, op. cit., p. 722).
De nombreux exemples comparaissent aussi dans le Terzo libro a quattro voci de 1610 (voir par exemple
l’intonation des vers « e tu no ’l sai/dunque o sei pietra » dans le madrigal S’è ver ch’io t’ami, ah cruda, in
SHINDLE Richard, The Madrigals of Giovanni de Macque, op. cit., p. 653-654).
707
Shindle a noté aussi la moindre importante que Macque donna aux figuralismes dans ses derniers
recueils. À propos du Quarto libro de madrigali a cinque de 1599, celui-ci remarque en effet : « Bien
qu’effectivement utilisée à plusieurs occasions, la représentation graphique du texte n’assume pas une
position aussi prédominante que dans les derniers madrigaux romains. » (« Although effectively used on
several occasions, the graphic representation of the text does not hold so prominent a position as it did in
the later Roman madrigals. », in SHINDLE Richard, The Madrigals of Giovanni de Macque, op. cit., p. 229-
230.)
708
Voir CARAPEZZA Paolo Emilio, « ‘Quel frutto stramaturo e succoso’: il madrigale napoletano del primo
Seicento », op. cit.
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