ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Macque se place ainsi dans la continuité de la lignée de compositeurs qui musiquèrent le
texte avant lui – notamment Roland de Lassus 663 – mais reste relativement imperméable
aux solutions plus modernes proposées deux ans auparavant par Alfonso Fontanelli dans
son Primo libro de madrigali a cinque voci, comme le souligne Anthony Newcomb dans
l’introduction son édition de ce recueil 664 .
Ce cadre extrêmement traditionnel n’empêche cependant pas le compositeur d’intégrer
quelques dissonances savoureuses ne respectant pas toujours au pied de la lettre les
normes de résolution des retards. Dans le passage suivant, Macque accumule les
dissonances, enchaînant une septième à un triton, puis à un retard de quarte 665 :
exemple musical 103 : Sì ché s’io vissi in guerra et in tempesta (III.5, n. 21, brèves 19-
21)
Comme le remarque Shindle, on retrouve cette même tendance dans l’intonation du sonnet
spirituel bipartite du Quarto libro, Padre del ciel dopo i perduti giorni – Or volge Signor
663
L’intonation de Macque présente en effet de nombreux points de convergence avec celle de Lassus,
notamment dans l’exorde, en note blanche avec une tierce mineure ascendante et descendante, et dans les
passages déclamatifs sur les vers Tu, che vedi i miei mali indegni et empi/Re del cielo invisibile e immortale.
664
Voir FONTANELLI Alfonso, Primo libro di madrigali a cinque voci (Ferrara, 1595), op. cit., p. xiv-xv. À
mon sens, on peut cependant trouver quelques points de convergences entre les deux versions, notamment
dans l’exorde à deux sujets en notes blanches, dans l’utilisation de certains rythmes (voir par exemple
l’intonation des vers Re del cielo invisibile e immortale/soccorri a l’alma disviata e frale), ou dans certaines
juxtapositions de textures contrastantes (voir l’intonation des deux premiers vers de la seconde partie Sì che
s’io vissi in guerra et in tempesta/mora in pace et in porto). Ces similitudes sont cependant totalement
anecdotiques, et montre simplement que Macque connaissait probablement l’intonation de Fontanelli.
665
Voir aussi à la brève 8 de la seconde partie, la septième mineure entre quinto et canto résolue directement
sur une quinte.
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