ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

ythmiques plus libres (et pas forcément identiques entre les voix) dont se dégage parfois
une légère sensation d’improvisation 684 :
exemple musical 115 : E s’alor non si coglie (III.5, n. 6, tenore, brèves 7-8)
Les péroraisons pathétiques
Redistribution des proportions du texte poétique
Macque ne s’attachant plus à retranscrire chacun des objets décrits dans le texte poétique,
l’éventail des concepts exprimés musicalement s’en trouve par conséquent
considérablement réduit. Le compositeur avait probablement conscience du risque de
monotonie qu’il courait en se focalisant uniquement sur les évocations de paysages
arcadiens idylliques, si suggestives et poétiques qu’elles puissent être, et il apparaît que le
nombre de pièces entièrement centrées sur les atmosphères pastorales est finalement
relativement limité 685 .
Macque cherche en effet à remplacer la variété de concetti par une opposition franche et
nette entre affetti pour reprendre la catégorisation de Vicentino, exploitant au maximum
les occasions de contrastes offertes par les textes poétiques. En effet, même si la grande
majorité des madrigaux penche vers une évidente grâce et légèreté, le compositeur se
réserve aussi un certain espace pour la recherche d’une palette expressive plus tendue,
profitant des quelques passages plus sombres des textes poétiques pour juxtaposer des
techniques opposées, et se donner l’occasion de réaliser des expériences harmoniques
intéressantes.
684 Voir aussi les dernières mesures de Sparge la bella Aurora, sur les mots « e i monti », ou encore
l’intonation du vers « e i fiumi onde d’argento » dans Il matutino vento.
685 Seuls les madrigaux Il matutino vento, Di questi fiori ond’io 1p-Sian le rose rubini 2p et Al mormorar
de l’onde (n. 4, 8,9 et 16) se concentrent du début à la fin sur une atmosphère pastorale. Dans le reste des
pièces, comparaît toujours un moment un peu plus tendu, même si parfois celui-ci n’arrive qu’à la fin de la
seconda parte des madrigaux bipartites (voir notamment A l’apparir de la novella Aurora 1p-Ogni pianta,
ogni fera 2p).
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