ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

sì fatto concetto astutamente e con
garbo, sottoponendo in quel mentre il
senso dell’udito agli accidenti delle
forme e de’ colori, i quali oggetti sono
particolari della vista e del tatto nel
corpo solido. 475
Figures à penser
Terminologie musicale
celles-ci des notes blanches et noires
pour exprimer, à leurs dires, ces
concepts de manière subtile et
délicate, soumettant pendant ce
temps-là le sens de l’ouïe aux
accidents de la forme et des couleurs,
lesquels sont propres à la vue et au
toucher des corps solides.
Les analogies qui relient le concept poétique au lexique musical et/ou aux techniques
contrapuntiques sont sans doute celles dont l’accès reste le moins direct et le plus abstrait.
La figure la plus facile et la plus communément utilisée est probablement le recours aux
syllabes de la solmisation. Ce procédé consiste à considérer le mot comme un assemblage
de syllabes, retranscrites musicalement au moyen des noms de notes. Le signifié du mot
est alors totalement négligé au profit de son signifiant, fait relativement rare dans
l’écriture madrigalesque, qui accepte volontiers d’extraire un mot de son contexte (quitte à
aller à l’encontre du sens global du passage), mais plus difficilement de lui ôter toute sa
signification 476 . Le procédé de solmisation, hérité des soggetti cavati des messes
polyphoniques, fait cependant partie des principaux topoi du madrigal. Macque n’innove
pas beaucoup en la matière puisqu’il traite de cette façon les mots les plus généralement
touchés par ce procédé : solo, seul (sol-la) 477 , sole, soleil (sol) 478 , fammi, fais-moi (fa-mi).
Les deux premiers vers du madrigal O fammi, Amor, gioire (I.4, n. 14) poussent
particulièrement loin le procédé. Ces vers paraissent avoir été écrits spécialement pour être
mis en musique au moyen des syllabes de la solmisation :
O fammi, Amor, gioire,
475 GALILEI Vincenzo, Dialogo della musica antica et della moderna, op. cit., p. 88.
476 Les madrigalistes ne montrent généralement pas une sensibilité particulière aux paramètres sonores du
texte poétique (malgré la catégorisation éminemment musicale de la théorie bembienne qui analyse la poésie
de Pétrarque en termes de suono, numero et variazione). Les madrigalistes préfèrent généralement s’attacher
à exprimer le signifié plutôt que le signifiant.
477 Voir par exemple l’exorde de Solo ov’io erat ra boschetti e colli (I.4, n. 16).
478 Voir par exemple l’exorde de Al Sol le chiome avea (I.4, n. 18).
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