ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Les recueils pris en examen dans cette thèse permettent également d’interroger à nouveau
le couple Macque-Gesualdo. Shindle a noté, comme la plupart des musicologues qui se
sont intéressés à la question, l’influence du prince de Venosa sur le Franco-flamand dans
ses dernières publications, notamment dans son Terzo libro de madrigali a quattro voci de
1610 723 . Shindle, qui conclut son PhD avant la découverte de la correspondance du
compositeur par Lippmann et ignorait donc l’existence des trois ricercari du prince
insérés dans les Ricercate et canzoni francese de Macque, ne se pencha pas sur
l’hypothèse d’une tendance inverse 724 .
On aurait espéré pouvoir découvrir dans les deux premiers recueils napolitains de Macque,
composés chez Gesualdo, les traces de la relation de maître à élève qui unit
vraisemblablement les deux musiciens dans la seconde moitié des années 1580. La
question est cependant délicate. D’un côté, certaines pièces des recueils présentent bien
cette alternance entre animation rythmique, sujets en fuses déclamées, et passage
homophones plus sereins, caractéristiques de Gesualdo. Ce type d’écriture n’est cependant
pas propre aux deux hommes, mais commune à plusieurs autres auteurs de la période. On
rencontre aussi dans quelques passages du Secondo libro a cinque voci les prémisses de
procédés harmoniques qui deviendront caractéristiques du style de Gesualdo, notamment
les « faux-bourdons » dissonants. D’autre part, le prince musiqua dans son premier livre
deux textes du Secondo libro de madrigali a cinque voci de Macque, Mentre, mia stella
miri, et Gelo ha Madonna il seno, que l’on voudrait lire comme une sorte d’hommage à
son ancien maître. Les intonations des deux madrigalistes ne sont pas sans points
communs 725 , mais l’aspect euphonique qui caractérise souvent le style de Macque dans les
années 1580 est totalement étranger à Gesualdo. L’écriture très dense et presque touffue
du contrepoint gesualdien n’a pas ses racines dans la première production madrigalesque
du Franco-flamand qui, on l’a déjà évoqué à maintes reprises, n’avait cure de faire
démonstration d’artificiosità dans ses premières années napolitaines. Il est possible,
723 Shindle parle même, à propos du Terzo libro a quattro voci de 1610, d’un moment de crise et de remise
en question de la part de Macque, dû selon lui à la confrontation musicale du compositeur avec la musique
de Gesualdo. Voir SHINDLE Richard, The Madrigals of Giovanni de Macque, op. cit., p. 280-281.
724 Voir supra, p. 155.
725 À ce propos, voir notamment DEUTSCH Catherine, « Un exemple de “triple filiation” madrigalesque :
Philippe de Monte, Giovanni de Macque, Carlo Gesualdo », La musique représentative, actes des Premières
Rencontres Interartistiques de l’Observatoire Musical Français, Paris, 2004, p. 35-45. Série Conférence et
Séminaire n° 18.
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