ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

propose des intonations de très petites dimensions dans ce nouveau recueil, notamment
pour les textes de caractère pastoral, dont la brièveté se rapproche plus des Madrigaletti et
napolitane que de ses madrigaux précédents. La longueur moyenne des compositions est
en effet de 29, 2 brèves si l’on compte tous les numéros du recueil, mais seulement de 26,
9 brèves si l’on exclut les madrigaux spirituels, soit presque six brèves de moins que dans
Secondo libro a cinque et à peine plus que dans le premier recueil de Madrigaletti et
napolitane 652 . Cette concision est probablement à mettre en rapport avec le style ferrarais
des années 1590 653 mais aussi avec une tendance générale du compositeur à composer des
pièces de plus en plus courtes 654 .
Macque combine à la brièveté des pièces, une évidente clarté d’articulation des différentes
phrases musicales. Les cadences se succèdent en effet avec une grande fréquence, créant
ainsi des sections musicales de petite taille, généralement répétées, dont les contours sont
très clairement définis 655 .
Ce cadre extrêmement structuré et sectionné est compensé en partie par la grande liberté
avec laquelle Macque use des cadences, celles-ci possédant souvent un caractère très
faiblement conclusif. Les cadences parfaites avec saut de quarte ou de quinte à la basse ne
constituent en effet pas la norme dans ce recueil et ne représentent même pas la moitié des
cadences du recueil (environ 45%, contre un peu moins de 60% dans les deux premiers
652 La longueur moyenne des pièces du Primo libro de madrigaletti et napolitane est de 26,7 brèves, soit
légèrement plus que celle du Secondo libro (24,9 brèves).
653 Certaines intonations de Gesualdo n’arrivent même pas à une vingtaine de brèves, notamment lorsqu’il
s’agit de prima parte. Voir par exemple, dans le Quarto libro, Cor mio, deh, non piangete (dix-sept brèves),
Moro, e mentre sospiro (dix-huit brèves), ou encore Ecco, morirò dunque (dix-sept brèves).
654 Cette tendance est particulièrement perceptible dans le dernier recueil du compositeur, dont les pièces ont
une durée moyenne de 25 brèves. Il peut être intéressant de faire le lien entre la brièveté de ces madrigaux et
les remarques de Cerone à propos de l’usage des différents rythmes. Le théoricien s’insurge en effet contre
les madrigalistes napolitains qui passent outre le bon usage des différentes valeurs rythmiques : « Il est vrai
que certains compositeurs modernes (et en particulier les musiciens napolitains), au lieu de faire usage des
quatre figures sur les syllabes, c’est-à-dire la brève, la semi-brève, la minime et la semi-minime, utilisent la
semi-brève, la minime, la semi-minime et la fuse, et pour les chanter bien à l’aise, ils élargissent de telle
manière la battue qu’il y passerait commodément un char avec ses bœufs » (« Verdad es que algunos
modernos (y en particular los musicos napolitanos) en lugar de poner en obra las quatro figuras breve,
semibreve, minima y semiminima con palabras, ponen la semimibreve, minima, semiminima et crochea, et
para cantarlas bien, alargan de tal manera el compas, que passara comodamente un carro con sus
bueyes », in CERONE Pietro, El melopeo y maestro, op. cit., p. 692, cité in FABBRI Paolo, Il madrigale tra
Cinque e Seicento, op. cit, p. 15). Il est possible que, les tempos étant considérablement ralentis, les
madrigalistes aient par conséquent préféré composer des pièces plus courtes.
655 L’intervalle moyen entre deux cadences est de 2,3 brèves dans le Terzo libro a cinque, chiffre qui tombe
à 1,9 brèves si l’on ne compte que les pièces pastorales, contre 3,1 dans le Primo libro a quattro voci, et 2,6
dans le Secondo libro a cinque.
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