ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

désaffection de ce genre dans le reste de l’Italie. Il faudra cependant attendre les premiers
imprimés ferrarais de Gesualdo (1594 252 ) et surtout le développement de l’imprimerie
musicale à Naples pour assister à cet essor 253 .
Cependant, dans les années 1580, on ne trouve encore à Naples aucun madrigaliste du relief
de Marenzio ou de Giovannelli. Le compositeur le plus prolifique de cette période fut sans
doute Stefano Felis. Entre 1579 et 1591, ce dernier publia en effet six recueils de madrigaux à
cinq voix (la plupart de ces livres ont aujourd’hui disparu). Felis, même s’il ne séjourna que
peu à Naples, semble avoir été une figure importante et influente de la vie musicale de la
ville 254 .
À côté de Stefano Felis, les deux madrigalistes actifs à Naples les plus prolifiques des années
1580 furent Macque lui-même, avec ses trois recueils publiés entre 1586 et 1589 et un autre
Franco-flamand francophone, Ambroise Marien 255 , dont les trois livres de madrigaux furent
imprimés entre 1580 et 1585 256 .
Macque occupe une position tout à fait particulière parmi les madrigalistes parthénopéens car
il est l’un des rares compositeurs à faire la transition entre la phrase « prégésualdienne » du
madrigal napolitain et la nouvelle génération des dernières années du XVI e siècle et du début
du XVII e siècle 257 . Scipione Dentice, Giovan Domenico Montella, qui font partie des auteurs
252
Rappelons que le second livre ferrarais de Gesualdo avait déjà connu une impression antérieure sous le nom
de Gioseppe Pilonij (aucun exemplaire de cet imprimé n’a été conservé). Pour cette raison, ce second livre est
considéré comme l’opus 1 du compositeur (à ce propos voir WATKINS Glenn, Gesualdo. The Man and His
Music, 2
148
e éd., Oxford, Clarendon Press, 1991, p. 56 et 133).
253 e
Le véritable envol de la production napolitaine n’aura cependant lieu qu’à début du XVII siècle (à ce propos,
voir POMPILIO Angelo, VASSALLI Antonio, « Il madrigal a Napoli nel Cinque-Seicento », La musica a Napoli
durante il Seicento, Atti del Convegno internazionale di Studi, Napoli, 11-14 aprile 1985, éd. Domenico Antonio
D’Alessandro et Agostino Ziino, Roma, Torre d’Orfeo, 1987, p. 9-11).
254
On a déjà évoqué le fait que de nombreux compositeurs napolitains – dont Macque et Gesualdo lui-même –
publièrent quelques pièces dans les recueils de Felis. De plus, Felis semble avoir eu aussi un certain nombre
d’élèves. Giovann Battista Pace et Giovann Donato Vopa sont déclarés explicitement « disciple de Felis »
(« discepolo del Felis ») dans l’un de ses recueils. Il est possible que Pomponio Nenna, qui intégra à son premier
recueil publié en 1582 un madrigal de Felis – pratique courante entre maître et élève –, fit aussi partie des
disciples de ce dernier. Felis fut peut-être aussi le premier maître de Gesualdo (voir infra, p. 155).
255
Ambroise Marien était au service d’une autre branche de la famille Gesualdo. Sur ce compositeur voir
LARSON Keith, The Unaccompanied Madrigal in Naples, op. cit., vol. 1, p. 382-391.
256
Les autres madrigalistes napolitains actifs dans les années 1580 sont Girolamo Conversi, Benedetto Serafico
di Nardò, Pomponio Nenna, Giovanni Battista Califano, Giovanni Leonardo Primavera, Giovanni Tommaso de
Benedictis di Pascarola et Rocco Rodio. Pour un tableau complet du madrigal de cette période voir LARSON
Keith, The Unaccompanied Madrigal in Naples, op. cit., vol. 1, p. 311-444.
257
Seuls deux autres compositeurs, Felis et Nenna, sont dans une situation similaire. Il s’agit là cependant de cas
particuliers. Les recueils de madrigaux de Felis sont en effet tous concentrés entre 1579 et 1591 à l’exception de
son tout dernier recueil de 1602 (avec un saut dans la numérotation entre le sixième livre de 1591 et le neuvième
de 1602). Pomponio Nenna semble avoir au contraire marqué une pause de près de vingt ans entre son premier
recueil de 1582 et le reste de sa production. La numérotation des recueils de Nenna passe cependant directement
du premier livre à cinq au quatrième livre à cinq. Angelo Pompilio a formulé l’hypothèse que les deuxième et