ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

che, se mi diede nel partir
nel ritorno di gioia abonda
II.5, n. 7
dolore,
il core.
che fass’in me, sovra
ogn’uman efetto,
l’amaro dolce e la pena
diletto.
II.5, n. 18
perch’ella vi desia
o in estremo crudel o in
tutto pia..
qui, s’il me donna au départ tant de douleur,
dans le retour comble de joie mon cœur.
qu’elle fait sur moi, au-delà de tout effet
humain,
pitié.
l’amer doux et la peine plaisir.
car celle-ci vous désire
ou extrêmement cruelle ou toute pleine de
Macque, comme beaucoup de madrigalistes des années 1580, fut certainement séduit par les
possibilités musicales offertes par ces petites compositions poétiques qui, en quelques vers,
offrent un véritable réservoir d’images visuelles, de contrastes et d’oppositions marquées. Ces
textes sont en effet particulièrement adaptés à l’écriture du madrigal, « genre musical
concentré sur l’amplification et la mise en évidence des images poétiques, mais inadapté à
articuler des discours soutenus et étendus », selon Lorenzo Bianconi 367 .
table 26 : textes poétiques du Primo libro de madrigali a quattro voci (Venezia, Vicenti,
1586) 368
incipit f septénaires/ longueur so
367
« … genere musicale concentrato sull’amplificazione e l’evidenziazione delle immagini poetiche ma inabile
ad articolare discorsi sostenuti e diffusi », in BIANCONI Lorenzo, « Il Cinquecento e il Seicento », op. cit.,
p. 327.
368
La presque totalité des informations de ces tableaux sont tirées de POMPILIO Angelo, Repertorio della poesia
italiana musicata dal 1500 al 1700 (RePIM), op. cit.
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