ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

nuovo diletto, tanto quelle da
cantarsi a più voci, quanto ad
una sola sopra alcuno
strumento, l’eccellenza delle
quali consisteva in una nuova
aria et grata all’orecchie con
alcune fughe facili e senza
straordinario artificio. 56
plaisir, aussi bien pour chanter
à plusieurs voix qu’à une voix
avec quelques instruments.
L’excellence de ces dernières
consistait en une aria agréable
et d’un nouveau genre, avec
quelques fugues faciles sans
artificio extraordinaire.
Giustiniani, qui n’était ni un compositeur ni un théoricien, mais juste un noble amateur de
musique et d’art en général, ne retrace l’évolution de la « musique de son temps » que dans
ses grandes lignes. Marenzio, Giovannelli, mais aussi Macque, on le verra, héritèrent en
réalité des nombreuses « inventions d’un nouveau plaisir » qu’Andrea Gabrieli avait
expérimentées dans ses madrigaux dès la fin des années 1560, offrant ainsi les premières
manifestations du style hybride 57 .
L’auteur continue son discours en s’intéressant au nouveau visage des genres légers à partir
des années 1575. Giustiniani les présente comme le résultat d’un mélange des genres (à michemin
entre madrigal et genres légers) mais aussi comme des villanelle plus artificiose que
par le passé. Pour Giustiniani, ce processus fut déclenché par une nouvelle génération de
chanteurs (parmi lesquels Giulio Cesare Brancaccio, dont la voix de basse était très appréciée
à la cour de Ferrare, et Alessandro Merlo, virtuose romain qui fut employé par la famille d’un
des protecteurs de Macque, Camillo Caetani). Ceux-ci :
svegliarono i compositori a far
opere tanto da cantare a più
voci come ad una sola sopra
un istrumento, … ma con
procurare maggiore
invenzione et artificio, e ne
vennero a risultare alcune
Villanelle miste tra Madrigali
di canto figurato e di
villanelle, delle quali se ne
vedono oggi di molti libri de
incitèrent les compositeurs à
composer, pour plusieurs voix
comme pour voix seule
accompagnée par un instrument,
… mais en utilisant plus
d’artifici et d’inventions. Il en
résulta certaines villanelles,
mélange de madrigal
contrapuntique 59 et de villanelle,
dont on voit aujourd’hui beaucoup
d’exemples, des auteurs
56
GIUSTINIANI Vincenzo, Discorso sopra la musica de' suoi tempi, in SOLERTI Angelo, Le origini del
melodramma, op. cit., p. 106.
57
Pour une lecture critique du texte de Giustiniani, et sur le rôle de Gabrieli, voir notamment DEFORD Ruth,
Ruggiero Giovannelli and the Madrigal in Rome, PhD non publié (Harvard University), Ann Arbor, UMI, 1975,
p. 224-228.
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