ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Fuse
Semi-fuse
Les clés d’ut1, ut2, ut3, ut4 et fa3 ont été remplacées par les clés de sol et de fa4 afin de
rendre la transcription aisément accessible par tout type de lecteur (les clés d’origine sont
indiquées en début de pièce). L’usage des clés modernes a cependant des inconvénients
car ces dernières obligent à noter l’alto et le tenore avec de nombreuses lignes
supplémentaires, que celles-ci soient octaviées ou non. Sauf cas particulier, la clé de sol
octaviée a été préférée pour le tenor, et celle de sol non octaviée pour l’alto.
Les parties de quinto des madrigaux de Macque doublent presque systématiquement la
tessiture du canto, de l’alto ou du tenore sans jamais occuper une position intermédiaire.
Le quinto a pour cette raison toujours été placé en dessous de la voix dont il partage la
tessiture. La lecture peut cependant être troublée par la présence durable du quinto au-
dessus de sa voix jumelle.
Notation rythmique
Les parties séparées ne présentent aucune barre de mesure. Celles-ci ont été rajoutées dans
la transcription, comme il était coutume de le faire dans les notations en partition de
l’époque (notamment dans l’édition complète des madrigaux à cinq voix de Gesualdo par
Molinaro 737 ). Au lieu de l’alternance entre mesures d’une semi-brève et mesure d’une
brève que l’on trouve dans les éditions anciennes, toutes les mesures sont ici de la durée
d’une brève (sauf dans les passages en ternaire). Les indications de tempus
conservées. Ces signes sont à entendre plus comme des indications de tempo (
rapide que
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plus
comme notifiant un tactus alla semibreve ou alla breve 738 . Dans les
deux cas, les notions rythmiques originelles ont été gardées.
737
Voir notamment GESUALDO Carlo, Partitura delli sei libri de’ madrigali a cinque voci, Genova, Pavoni,
1613.
738
À ce propos voir COLETTE Marie-Noëlle, POPIN Marielle, VENDRIX Philippe, Histoire de la notation du
Moyen Age à la Renaissance, Paris, Minerve, 2003, p. 191.
417