ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

table 8 : choix de textures des Madrigaletti et napolitane 185
Contrepoint Homophonie Techniques
mixtes
MN1 31% 61% 8%
MN2 17% 63% 10%
table 9 : différents types d’homophonie des Madrigaletti et napolitane
Homophonie Homophonie Homophonie Homophon
parfaite
imparfaite
rythmique
déclamative
MN1 91% 19% 69% 31%
MN2 77% 23% 64% 36%
Soggetti et fuses déclamées
Tout en favorisant largement l’écriture accordale, Macque ne renonça pas complètement aux
techniques contrapuntiques dans les Madrigaletti et napolitane, et profita aussi des
possibilités offertes par l’effectif à six voix qu’il avait retenu pour ces pièces.
Au milieu du flux majoritairement homophone, sont en effet insérés des épisodes
contrapuntiques, essentiellement imitatifs. Ces derniers sont d’un genre tout à fait nouveau
par rapport aux premiers recueils de Macque. En effet, le compositeur inaugure dans les
Madrigaletti et napolitane un type d’écriture imitative basée sur des motifs vifs, aux contours
bien définis, très rythmiques et relativement courts, au détriment des soggetti plus fluides de
ses premiers madrigaux. L’une des caractéristiques principales de ce nouveau type de soggetti
est l’utilisation massive de fuses déclamées consécutives.
Il ne s’agit pas là d’un simple détail d’écriture ni d’un élément stylistique négligeable. Au
XVI e siècle, l’aspect rythmique était en effet très important dans la catégorisation des styles.
Selon Pietro Cerone, si des phrases trop étendues pouvaient faire pencher le madrigal vers le
style du motet, une utilisation trop marquée des fuses et notamment des fuses déclamées
risquait au contraire de donner une forte saveur de canzonetta :
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L’unité de tous les calculs sur les textures est la phrase musicale. Le premier chiffre de la table 6 est donc à
lire ainsi : 31% des phrases sont musiquées de manière contrapuntique. Les répétitions ne sont pas prises en
compte.
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