ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

imitation mono ou biaccordale au total) à celle du Primo libro a quattro (douze occurrences
en tout).
Macque généralise aussi l’usage des fuses déclamées, utilisées de manière à la fois plus
fréquente et plus exposée que dans les Madrigali a quattro, cinque et sei voci de 1579. En
effet, alors que, comme l’a noté Ruth DeFord, la plupart des exordes des madrigaux de 1576
et 1579 commençaient par le rythme 388 , dans le Secondo libro a cinque, Macque
privilégie très nettement le rythme (ou ) pour initier ses pièces, (voir infra, table 9,
p. 224) – on ne constate cependant pas la même tendance dans le Primo libro a quattro, dont
les exordes sont beaucoup plus variés. Ce motif récurrent donne à ces premières mesures un
caractère léger et sautillant typique du style hybride des années 1580. Certains exordes
utilisent aussi des textures homophones écrites dans l’esprit des genres légers (voir tout
particulièrement les premières mesures de Posso, cor mio, partir, sur le modèle de
déclamation , ou celles de Tra bei dorati crini et de Questa vostra pietate, sur le
rythme trochaïque ).
table 33 : motifs placés en exorde (II.5)
De plus, les motifs en fuses déclamées consécutives, très présents dans les Madrigaletti et
napolitane, mais quasiment absents des recueils précédents, font désormais partie intégrante
du langage de Macque, à quatre comme à cinq voix.
exemple musical 25 : Le Ninfe del mar d’Adria (II.5, n. 12, brèves 26-27)
388
Voir DEFORD Ruth, Giovannelli and the Madrigal in Rome, op. cit., p. 177.
224