ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

nate da un dolce errore,
cessate omai di penetrarmi il core
e di darmi martire!
Ch’io son qual esser soglio,
qual torre ai venti e qual
all’onde scoglio!
nodo
été,
nés d’une douce erreur,
cessez désormais de pénétrer mon coeur
et de me martyriser,
que je redevienne celui que j’ai toujours
tel une tour dans les vents et tel un
rocher dans les
vagues.
Le texte suivant, presque entièrement construit sur une pensée binaire réunifiée dans le
dernier distique, se présente comme une succession de pluralités reliées entre elles par ce
qu’Alonso a définit corrélation 506 . Macque ne divise en deux que les vers parfaitement
bimembres (nous verrons par la suite qu’il existe d’autres moyens pour exprimer les
pluralités de plus petite taille).
Così soave è ’l foco e dolce il
con che m’incendi, Amor, con che
mi leghi,
ch’arso e preso mi godo,
né cercherò giamai s’estingua o
Si suave est le feu, et si doux le nœud
avec lequel tu m’incendies, Amour, avec
lequel tu me
lies,
qu’ardent et emprisonné je jouis
et ne chercherai jamais à l’éteindre ou le
506 La corrélation est définie par Alonso comme une suite de pluralités dont les membres sont reliés entre
eux par un même lien logico-syntaxique (dans le madrigal Così soave è ’l foco, il s’agit d’une double
corrélation qui met en parallèle la description et les effets du feu et du nœud sur l’amant). Nous ne nous
attarderons pas sur la corrélation, car celle-ci n’a pas de vraies implications musicales dans les madrigaux
étudiés ici (voir ALONSO Dàmaso, « Teoria della correlazione », Pluralità e correlazione in poesia, op. cit.,
p. 117-280).
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