ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

moins de vingt-huit recueils, soit une multiplication par quatre de l’activité éditoriale des
années 1570 97 .
L’année 1581 marque un autre tournant dans le panorama musical de la ville. Le premier livre
de Madrigaletti et napolitane de Macque est en effet le tout premier imprimé de genres légers
publié par un compositeur romain. Suivront douze autres livres jusqu’à la fin des années
1580 98 . À Rome, comme ailleurs en Italie, le goût musical commence à changer, et
l’engouement pour les pièces légères à se faire sentir.
« All’Illustrissimo Signor mio » : Macque et ses padroni
En dehors de ses activités de membre de la Compagnia dei Musici di Roma, Macque, comme
n’importe quel compositeur de l’époque, chercha à se placer sous la protection de mécènes
susceptibles de l’aider matériellement. Comme l’ont souligné Ruth DeFord et Nino Pirrotta 99 ,
Rome, du fait de sa situation politique particulière, était alors un lieu particulièrement attractif
pour les musiciens :
Rome était, on peut le dire, la ville des nombreuses cours. À celle du pape, qui ne dédaignait
pas complètement le madrigal, s’ajoutaient celles qui entouraient les principales familles de la
noblesse, les ambassades, les cardinaux et les prélats de la curie 100 .
Macque avait déjà placé ses premiers recueils sous la protection de deux futurs cardinaux.
Serafino Razzali, dédicataire du Primo libro de madrigali a sei voci (1576), qui semble avoir
accueilli Macque à son arrivée à Rome 101 , était un important dignitaire ecclésiastique. Sans
être originaire d’une grande lignée, il fut nommé cardinal en 1604, quelques années avant sa
mort en 1608 102 . Quant à Scipione Gonzaga, dédicataire du Primo libro de madrigali a
97
On s’étonne que Macque, dans sa lettre du 10 octobre 1587, fasse allusion au déclin musical de la ville
pontificale. Il se référait sans doute plus aux activités musicales des diverses chapelles et églises de la ville qu’à
la pratique profane de salon.
98
Pour le détail des imprimés, voir DEFORD Ruth, Ruggiero Giovannelli and the Madrigal in Rome, op. cit.,
p. 331-332.
99
DEFORD Ruth, «The composers and their Patrons » in Ruggiero Giovannelli and the Madrigal in Rome,
op. cit., p. 8-30 ; PIRROTTA Nino, “Dolci affetti”: i musici di Roma e il madrigale’, Studi musicali, XIV, 1985,
p. 59–104 et introduction de I musici di Roma e il madrigale, Dolci affetti (1582) e Le gioie (1589), op. cit.,
p. ix-xlvii.
100
« Roma era, si può dire, la città delle molte corti – non del tutto schiva nei riguardi del madrigale quella
papale, le si aggiungevano quelle che ruotavano intorno alle principali casate nobiliari, alle ambasciate e ai
cardinali e prelati presenti in curia. », in PIRROTTA Nino, I musici di Roma e il madrigale, op. cit., p. x.
101
Dans la dédicace du Primo libro de madrigali a sei voci, Macque précise que ces madrigaux sont « nés et ont
grandi » chez Serafino Razzali (« nati et allevati in casa sua »).
102
La vie de Serafino Razzali est racontée de manière assez précise dans plusieurs dictionnaires historiques des
XVII
39
e et XVIII e siècles. Celui-ci naît à Lyon vers 1531, mais se rend avec sa mère et son beau-père à Bologne où