ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

tendance dans les recueils de canzonette et de villanelles de Marenzio et Giovannelli 208 , qui
privilégient les mêmes modes que Macque dans les Madrigaletti et napolitane 209 .
La finale du mode joue généralement un rôle structurel important. La table suivante (table 15)
donne un aperçu de la position des cadences principales des pièces (cadences de fin de parties,
facilement identifiables étant donnés les canevas formels utilisés, sans tenir compte
évidemment des cadences finales).
table 15 : position des cadences principales
Les cadences principales sont placées très majoritairement sur la finale, puis à sa quarte et
quinte ascendantes ou descendantes (quatrième et cinquième « degrés » du mode). À peine
plus d’un dixième des cadences principales est réalisé sur une autre hauteur. Même s’il est
impossible de mettre en évidence un processus bien déterminé dans la conjugaison des
cadences et des formes musicales, on discerne cependant une forte tendance à utiliser la finale
aux points d’articulation majeurs des compositions.
Au-delà de cette organisation à grande échelle, les pièces possèdent très souvent une logique
harmonique interne. Pour l’appréhender, il convient de distinguer deux types d’écritures :
d’une part la texture homophone, on l’a vu, largement majoritaire, d’autre part la texture
contrapuntique, généralement imitative. À ces deux types d’écritures correspondent autant
d’organisations harmoniques.
208
Pour plus de détails, voir NEWCOMB Anthony, “Marenzio and the “nuova aria e grata all’orecchie”, in Music
in the Mirror, University of Nebraska Press, 2002, p. 65.
209
Au niveau modal, la seule différence notable entre les Madrigaletti et napolitane de Macque et les recueils de
canzonette et villanelles de Giovannelli et Marenzio est l’absence dans les premiers du mode 11 et 12 non
transposés {do/§/c1} et {do/§/g2}, assez fréquents dans les seconds.
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