ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Ce passage joue aussi avec la connotation dure du dièse, par analogie avec le bécarre,
bequadro ou duro 487 .
Marenzio utilise le même motif en augmentation dans les premières mesures de Dura
legge d’Amor du Nono libro de madrigali a cinque voci, publié presque quinze ans plus
tard (Venezia, Gardano, 1599). Marenzio fait peut-être allusion à l’intonation de Macque,
à moins que ce type de soggetto ne soit déjà devenu un topos récurrent du répertoire.
exemple musical 74 : Luca Marenzio, Dura legge d’Amor (Il nono libro de madrigali a
cinque voci, Venezia, Gardano, 1999, brèves 1-8) 488
Techniques contrapuntiques
Le degré d’abstraction majeur est sans doute atteint lorsque Macque transcrit un concept
poétique par une technique contrapuntique. Contrairement aux transgressions modales, qui
pouvaient probablement être entendues ou ressenties par certains auditeurs cultivés, ou
aux effets visuels qui restent d’un accès relativement directs à condition d’avoir la
partition devant les yeux, ces procédés ne sont compréhensibles que par une analyse
rationnelle de l’écriture.
Une des techniques les plus classiques consiste à faire correspondre le nombre de voix
utilisées à une quantité numérique exprimée plus ou moins clairement dans le texte.
L’effet obtenu peut être tout à fait évident lorsqu’il s’agit d’exprimer la solitude, ou la
487
Pour une utilisation équivalente des termes voir par exemple ZARLINO Gioseffo, « Della inventione delle
Chiavi, et delle Figure cantabili. Capitolo 2. », Le istitutioni harmoniche, op. cit., troisième partie, p. 148.
488
D’après MARENZIO Luca, Il nono libro de madriglai a cinque voci, éd. Paolo Fabbri, Milano, Zerboni,
2000, p. 14.
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