ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Macque avait évidemment déjà employé cet enchaînement harmonique avec saut de tierce à la
basse – déjà un classique à l’époque – mais jamais de façon aussi exposée et directe. Toute la
première section est répétée, fait rare dans les madrigaux du compositeur et normalement
réservé aux compositions les plus légères. Le procédé est évidemment utilisé ici pour
emphatiser ce début très pathétique. Macque offre par la suite une lecture musicale riche en
dissonances, violant parfois les règles du contrepoint par un emploi assez libre du retard. Dans
l’extrait suivant, par exemple, l’alto devrait normalement attendre la résolution de la
dissonance du canto pour remonter sur le fa :
exemple musical 32 : Nel morire si diparte (I.4, n. 8, brèves 9-12)
On retrouve cette même recherche d’expressivité dans Chi prima il cor mi tolse, dernier
numéro du Primo libro a quattro et seul madrigal des deux recueils à être composé en mode
de mi 410 . La pièce s’ouvre elle aussi par un passage déclamatif très expressif, dans un style
assez proche de certains exordes du Terzo libro a quattro de 1610 411 , quoique encore un peu
moins aventureux au niveau harmonique.
exemple musical 33 : Chi prima il cor mi tolse (I.4, n. 21, brèves 1-3)
410
Voir transcription en annexes.
411
Voir par exemple dans le Terzo libro de madrigali a quattro voci, l’exorde de Amorosi pensieri, Non è d’aspe
o di fera ou S’è ver ch’io t’ami, ah cruda (transcription in SHINDLE Richard, The Madrigals of Giovanni de
Macque, op. cit., vol. 3, p. 624, 646, 651)
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