ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Macque se trouve exactement à mi-chemin entre ces deux approches antithétiques. Il récupère
un certain carcan formel caractéristique des genres légers, à l’intérieur duquel, s’étant
émancipé de la structure strophique, il peut opérer à la manière d’un madrigaliste. Les textes
strophiques ont été en quelque sorte « madrigalisés ». Macque ne fut pas le premier
compositeur à réaliser cette synthèse ; il s’inspira en effet de la canzone alla napolitana des
années 1570. À partir du début des années 1570, Giovanni Ferretti, Alessandro Merlo et
Girolamo Conversi utilisèrent en effet essentiellement des textes monostrophiques, qui
provenait en majorité de premiers couplets de villanelles 155 .
c. Textes mixtes
Les quelques textes mixtes appartenant à la fois au fonds poétique du répertoire léger et du
madrigal (un seul dans le premier recueil, trois dans le second 156 ) sont sans doute ceux qui
répondent le mieux à l’esprit hybride des Madrigaletti et napolitane. Ces textes sont placés au
croisement du répertoire poétique des genres légers et du madrigal, et sont le reflet des
échanges intenses qui s’établirent entre ces deux genres à la fin du Cinquecento 157 . Les textes
ne passaient pas d’un répertoire à l’autre sans quelques petits ajustements, comme en
témoignent les diverses versions de Non vedo oggi il mio sole. Macque fut le premier à
utiliser une forme « allégée » de ce texte qui, depuis sa première intonation par Francesco
Corteccia en 1542, appartenait pleinement à la tradition madrigalesque 158 .
Les modifications opérées par Macque sont tout à fait significatives :
Madrigal original
Non vedo oggi il mio sole
splender del loco usato,
Macque, MN2, n. 1
Non veggio oggi ’l mio sole
splender nel loco usato,
155
Voir ASSENZA Concetta, La canzonetta dal 1570 al 1615, op. cit. p. 227 et du même auteur, Giovan Ferretti
tra canzonetta e madrigale, con l’edizione critica del Quinto libro di canzoni alla napolitane a cinque voci
(1585), op. cit., p. 41.
156
Voir infra, tables 5a et 5b, p. 74.
157
Voir DEFORD Ruth, « The Influence of the Madrigal on Canzonetta Texts of the Late Sixteenth Century »,
Acta musicologica, LIX, 1987, p. 127-139.
158
Le texte ne connut pas moins de six différentes versions musicales entre 1542 et 1581.
159
Je ne vois aujourd’hui mon soleil/rayonner à l’endroit d’autrefois/et n’entends les très douces paroles/qui
pouvaient me rendre heureux./Comment alors puis-je rester en vie/sans l’aide que j’avais autrefois ?/Où est la
lumière de mon âme ? où a-t-elle disparu ? /Je suis contraint de la suivre et où mes pieds me portent/mes yeux
seront à mon cœur une fidèle escorte,/cherchant ma Déesse/que j’adore en cette terre/afin de donner paix ou
trêve à ma guerre.
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