ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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La suite de la pièce n’est pas moins ambiguë. Macque utilise une deuxième fois un passage en alternance harmonique autour de la finale dans le vers suivant (« Et maintenant ma mort, qui t’ennuies », « Et ora il morir mio, che sì t’annoia »), mais c’est cette fois-ci en faisant appel à l’accord de si majeur, dont les deux altérations ré dièse et fa dièse donnent au passage une couleur particulièrement dure, tout à fait éloignée de l’effet euphonique généralement obtenu par les imitations biaccordales. Le madrigal se conclut par une longue péroraison animée, entièrement construite sur des sujets en fuses déclamées et en vocalises, assez proche de l’intonation des canzonette spirituali, qui fait écho à l’allégresse avec laquelle se clôt le capitolo. Macque propose une juxtaposition de style tout à fait étonnante dans cette pièce, oscillant tour à tour entre le langage grave et austère propre aux intonations des rimes pétrarquéennes et le ton enjoué du répertoire léger, brouillant les frontières entre les différents registres, frontières que le compositeur avait d’ailleurs maintes fois contribué à édifier ou à confirmer dans le reste de sa production madrigalesque. Dans l’intonation des canzonette spirituali, Macque retourne en revanche à une synthèse stylistique relativement proche des solutions adoptées dans les madrigaux pastoraux. Macque parsème en effet les pièces de marqueurs du style hybride sans pour autant négliger le raffinement de l’écriture contrapuntique. Ami chi vuol amare – La bellezza superna, madrigal en deux parties, est un parfait exemple de cette fusion. Au niveau de la forme globale, ce madrigal en deux parties reprend les principes caractéristiques des genres légers. Macque ne décide pas de se focaliser sur la nature strophique du texte (en reprenant par exemple une partie du matériau motivique dans la seconde partie), mais structure l’ensemble selon le schéma formel AAB-CDD qui rappelle les modèles les plus courants de la canzonetta par la répétition de la première et de la dernière section. Les parties répétées (A et D) sont de dimensions assez amples (respectivement cinq et dix mesures) et sont assez nettement délimitées pour que la forme apparaisse clairement à l’écoute. La pièce s’ouvre par une section homophone sur un schéma rythmique trochaïque , suivie par une courte section imitative sur deux sujets portant des textes 372
différents, le premier présentant des affinités avec le style hybride par sa simplicité mélodique et son modèle rythmique basé sur la cellule : exemple musical 105: Ami chi vuol amare, (III.5, n. 17, canto, brève 2-3) le second construit au contraire une ligne mélodique tortueuse engendrant des chromatismes indirects, rendant absolument impossible la réalisation d’un soubassement harmonique simplifié : exemple musical 106 : Ami chi vuol amare, (III.5, n. 17, quinto, brève 4-5) Ce sujet est en outre probablement conçu comme une diminution de la ligne du quinto exposée de manière homophone et diatonique dans les premières mesures : exemple musical 107 : Ami chi vuol amare, (III.5, n. 17, brève 1-2) Le reste de l’intonation est à l’avenant. Les passages imitatifs en fuses déclamées sont légions, généralement construits en combinaison motivique, et jonchées de dissonances de 373
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Université Paris Sorbonne (Paris I
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Nota bene : Les abréviations suiva
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table 1 : chronologie des recueils
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Outre ces deux recueils, il m’a s
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omaines pour deux personnalités de
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Le terme artificio semble correspon
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Giovannelli and The Madrigal in Rom
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congrégation qui joua vraisemblabl
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Secondo libro de madrigaletti et na
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occasione non mi partirei già di q
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Lorsque Macque publia le recueil de
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All’Illustrissimo Signor Camillo
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Ringratio Vostra Signoria per infin
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L’intérêt que put revêtir ce s
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dichi prima parte et seconda parte,
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e foco, e ’l foco? fiamme e foco!
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Si quelques textes des Madrigaletti
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ella, rendete? Donna leggiadra e vo
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Ite rime dolenti, trovate il mio be
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core, nel vero amante e disse, sosp
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Sur la base de l’étude et la com
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Ce type de répétition n’est pas
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Vedi per te ch’io moro Oimè Oim
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Las invenciones de los madrigales h
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voix 189 , fait figure de précurse
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Rythme C Le troisième modèle ryth
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Modèles prosodiques Ces quatre mod
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Il s’agit en général plus de re
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Contrepoint et « ancrage » harmon
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Autres séquences harmoniques Il es
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Raisonner par petites séquences a
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Macque décide de s’attarder sur
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gratia Vostra Signoria l’agiuti u
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petites pièces de quelques vers ;
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de Lassus ou Pietro Vinci. Cela n
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strinse il core per morte, dolce ar
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Il secondo libro de madrigali a cin
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ma da forza a l’ardore devient en
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amoureuse évitant « la mort et au
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'n prosa e 'n versi 4p A l’ultimo
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0 1 2 3 tempo né per morte Donna,
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3 Felice mio ritorno/che mi farà v
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5 Quel ben, 6 7 ch’aura pietosa/a
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1 2 1 3 Le Ninfe del mar d’Adria,
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cc D Torquato, Rime del Signor Torq
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213 Orazio, La r RISM 1591-2 1593 -
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1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 Luci vaghe e se
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imitation/contrepoint homophonie fo
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core 10. Donna, quando volgete 11.
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Le mode de ré (mode 1 et 2) dans s
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Les fuses vocalisées, en revanche,
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dans son Secondo libro de madrigale
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pargoletti amori rythmique sur van
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Posso, cor mio, partire senza farvi
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ci tendent vers une évidente piace
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Macque avait évidemment déjà emp
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Les notes de passages en semi-minim
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auteur précis. Ils sont la preuve
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Ruth DeFord a elle aussi noté la r
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particuliers 466 , l’harmonie con
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Macque sait revisiter parfois certa
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o tu mi fa’ morire ce dont profit
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de Gesualdo lors de son voyage et f
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Ancina. Selon Carlo Lombardo, qui p
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mercede Grand’odio ne riporto per
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sono cose che presto si risolverann
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choses susdites n’aboutissaient p
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a stentar altrove. Che per altra oc
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d’ici pour retrouver la qualité
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Caetani 884 se trouvent en ce momen
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Lettres de dédicace des Ricercate
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au recto Lettre de dédicace pour m
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Version de Peranda All’Illustriss
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Ill. 6 : lettre du 7 juin 1586 (Arc
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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Sources poétiques ALBERTI Filippo,
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TASSO Torquato, Rime et prose del s
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FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
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MACQUE Giovanni de, Madrigaletti et
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PRIMAVERA Giovanni Leonardo, Il set
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BENT Margaret, « The Grammar of Ea
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CLERCX Suzanne, « Jean de Macque e
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EINSTEIN Alfred, The Italian Madrig
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KETTERBACH Bruno, Referendarii Utri
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Musica rhetoricans, éd. Florence M
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PERLINI Silvano, Elementi di retori
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SHINDLE Richard, « Macque, Giovann
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MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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