ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Nombre d’occasions de figuralismes sont évitées dans ce recueil. Il est fort probable que
dix ans plus tôt, Macque aurait musiqué de manière totalement différente les évocations de
la nature qui peuplent les textes poétiques, les fleurs, les fleuves, les couronnes, le vent,
etc., en ayant constamment recours à des petits tours de voix ponctuels et relativement
standardisés. Macque évite la plupart du temps ce type de topos dans le Terzo libro,
préférant passer rapidement sur le mot pour privilégier le tableau général 683 . Dans l’extrait
suivant, par exemple, Macque ne s’attarde pas sur les « petites herbes vertes et les fleurs
nouvelles » (« verdi erbette e i fior novelli »), mais dépeint le tout grâce à un motif en
fuses déclamées suivant un parcours harmonique parsemé de dissonances de couleurs et
conclu par une cadenza fuggita. La touche lumineuse est assurée par la succession
d’accords majeurs de la deuxième brève (Mi, La, Ré) qui déstabilise sensiblement le cadre
modal dorien de la pièce.
exemple musical 114 : Giovanni de Macque, Corron d’argento i fiumi (III.5, n. 10,
brèves 8-9)
Et, même si Macque fait parfois appel aux vocalises comme figuralismes, c’est en
cherchant manifestement à sortir des formules stéréotypées, dont on ne trouve que peu
d’exemples. Le compositeur préfère développer des motifs aux contours mélodiques et
683 Il existe tout de même quelques passages dans lesquels Macque ne résiste pas à illustrer le texte en se
concentrant sur les mots isolés. Voir par exemple l’exorde de Uscia dai monti fuora, imitation combinant
deux sujets sur des textes différents, le premier illustrant par une vocalise ascendante les montagne sur les
mots « Uscia dai monti fuora » (« Il jaillissait d’une montagne »), le second représentant la chute de l’eau
sortant de la source par un motif en fuses déclamées descendantes sur les mots « un cristalino gielo » (« une
glace cristalline »).
381