ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

d’autres aspects de la lecture musicale des vers, tels que le rythme poétique et l’organisation
syntaxique.
Chaque étape de l’analyse a essayé de garder la vision la plus large possible sur le reste de la
production vocale profane de l’époque. La délimitation de ce « corpus parallèle » destiné à
l’analyse comparative est cependant problématique, celui-ci restant forcément à la fois
réducteur et aléatoire. Mon choix s’est porté tout particulièrement sur les intonations par
d’autres auteurs des poésies du corpus et sur la production des auteurs présentant des affinités
stylistiques avec le compositeur ou qui partagèrent avec lui le même environnement musical à
Rome et Naples.
Plusieurs « foyers » ont ainsi été délimités. Dans la première partie, mon attention s’est
focalisée sur la production légère des années 1570-1580, et tout particulièrement les canzoni
de Ferretti et Conversi. Dans la deuxième partie, j’ai voulu mettre en regard les deux premiers
recueils napolitains de Macque avec la production romaine et napolitaine des années 1580.
Les deux anthologies des Musici di Roma, Dolci affetti (1582) et Le Gioie (1589) 71 offrent un
précieux panorama de la production romaine de la période, qui a été complété par les
transcriptions de pièces Giovannelli et d’autres auteurs romains proposées par DeFord dans
son PhD ainsi que par les premiers recueils de Marenzio 72 . Ma connaissance du madrigal
napolitain se fonde essentiellement sur les analyses et les transcriptions proposées par Keith
Larson dans son PhD 73 . La troisième partie s’est concentrée sur le trio napolitano-ferrarais,
Gesualdo, Luzzaschi, Fontanelli.
La thèse est divisée en deux volumes : le premier se concentre sur l’analyse du corpus, le
second comporte l’édition des textes poétiques de l’ensemble des recueils, la transcription du
Secondo libro de madrigali a cinque voci et du Terzo libro de madrigali a cinque voci ainsi
que de quelques autres pièces évoquées au cours de la thèse, auxquels vient s’ajouter la
traduction en français de la correspondance de Macque. Les critères d’édition, de
transcription, de reconstruction et de traduction sont précisés dans l’introduction du
deuxième tome.
Sauf précision de ma part, toutes les traductions sont de l’auteur.
71
Sur ces anthologies, voir infra, p. 33.
72
Voir les deuxième et troisième volumes de DEFORD Ruth, Ruggiero Giovannelli and the Madrigal in Rome,
op. cit.
73
LARSON Keit, The Unaccompanied Madrigal in Naples from 1536–1654, op. cit.
31