ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

de Gesualdo lors de son voyage et fut, semble-t-il, relativement impliqué dans les
évènements de la vie musicale ferraraise 554 .
Macque et l’Oratorio napolitain
Si l’intensification des relations artistiques entre la cour ferraraise et la vie musicale
napolitaine fut sans aucun doute le moteur principal de la publication du Terzo libro de
madrigali a cinque voci de Macque, un autre facteur joua probablement un rôle important
dans l’élaboration d’une partie du livre.
Dans le Terzo libro, Macque inclut pour la première fois quelques pièces spirituelles à un
recueil de madrigaux, inaugurant ainsi une pratique qui perdura jusqu’à son dernier livre,
quoique dans des proportions moindres 555 . Les madrigaux spirituels occupent en effet une
place relativement conséquente dans l’imprimé (six numéros en tout, deux compositions
en deux parties, et deux en une partie).
Sous l’influence de la Contre-Réforme, intégrer un ou plusieurs madrigaux spirituels à un
recueil de musique profane était devenu une habitude tout à fait courante, et il se peut que
Macque n’ait fait que suivre la tendance générale. Il est cependant difficile de ne pas faire
le lien entre la présence de ces pièces dans le Terzo libro et les relations très étroites que le
compositeur avait tissé avec la congrégation napolitaine de l’Oratorio de Filippo Neri à
partir de la fin des années 1580.
L’Oratorio napolitain fut fondé en 1586, peu après l’arrivée de Macque, par deux
membres de la congrégation romaine, Francesco Maria Tarugi et Antonio Talpa, comme
554 Le 21 Novembre 1593, le duc de Ferrare écrit personnellement au violiste Orazio Bassano, detto Orazio
della Viola da Cento, pour l’appeler à Ferrare afin de le faire jouer devant le duc de Mantoue et le duc de
Traietta : « Très cher, l’illustrissime duc de Mantoue qui se trouve ici avec nous, comme le fait aussi le duc
de Traietta, montre un grand désir de vous entendre, et nous a demandé de vous faire venir. » (« Dilettissimo
Nostro, L’Illustrissimo Duca di Mantova il quale si trova quì con noi siccome fa anche il Duca di Traietta
mostra molto desiderio di sentirvi, et ci ha richiesto che vi facciamo venire », in NEWCOMB Anthoy, The
Madrigal at Ferrara, op. cit., p.195).
555 Par la suite Macque, consacrera systématiquement les deux dernières pages de ses recueils à des
madrigaux spirituels. Signalons en outre l’intonation de O gran stupor/o grave errore dans le Sesto libro de
madrigali a cinque voci de 1613, extrait de la Rappresentazione di Anima et di Corpo d’Agostino Manni,
mis en musique par Emilio Cavalieri (Roma, Mutii, 1600).
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