ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

affanni.» 590
diria: «Piango i miei danni,
le mie fiere fortune e i lunghi
Elio Durante et Anna Martellotti ont souligné la présence, dans les madrigaux de
Luzzasco Luzzaschi, de nombreux textes anonymes élaborés à partir de vers guariniens et
notamment à partir d’extraits du Pastor fido (ceux-ci parlent à leur propos d’alio
modo) 592 .
Sur la base de ces correspondances, les auteurs ont ainsi proposé d’attribuer un certain
nombre de ces textes à Guarini qui, on le sait, remania considérablement ses rimes entre le
début des années 1580 et ses premières éditions. Pour les mêmes raisons, on peut sans
doute se risquer à attribuer Quel rossignol che plora à l’auteur du Pastor fido, à moins que
ces vers ne constituent un hommage à Guarini de la part d’un poète ferrarais moins
illustre 593 .
Le dialogue de Filippo Alberti 594 , Di questi fiori ond'io et sa deuxième partie Sian le rose
rubini, perle i ligustri sont aussi à mettre en relation avec la famille d’Este. D’une part, le
texte apparaît dans le recueil Rime piacevoli édité par Caporali, anthologie poétique
590
Ce rossignol qui pleure/si doucement, et dans le vert feuillage/se cache, esseulé,/maintenant que, alors
que le soleil fuit,/la nuit obscure décolore le monde,/s’il possédait la parole/il dirait : « Je pleure mes
malheurs,/mon sort cruel et mes longues douleurs. »
591
Ce petit oiseau, qui chante/si doucement et vole lascivement tantôt du sapin au hêtre, tantôt du hêtre au
myrte /s’il avait un esprit humain/il dirait : « Je brûle d’amour, je brûle d’amour ».
592
Voir DURANTE Elio, MARTELLOTTI Anna, Le due “scelte” napoletane di Luzzasco Luzzaschi, op. cit.,
vol. 1, p. 51-79.
593
Durante et Martellotti ont souligné l’importance de la pratique de l’alio modo au sein de l’académie
ferraraise : « … c’est justement dans l’atmosphère d’une académie fermée que les exercices sur un même
sujet, les alio modo, ainsi que les imitations de poètes plus talentueux, ou même carrément le plagiat évident
du Tasse ou de Guarini, perdent leur connotation négative pour prendre la forme d’un hommage affectueux
ou d’une respectueuse citation.(« … è proprio nell’ambito di una chiusa accademia che le esercitazioni su
un medesimo soggetto, gli alio modo, così come le imitazioni dei poeti più dotati, o addirittura i palesi plagi
di Tasso o di Guarini, perdendo la loro connotazione negativa si configurano come affettuoso omaggio o
come deferente citazione. », ibid., p. 67).
594
Filippo Alberti (1548-1612) était un poète de Pérouse, membre de l’Accademia degli Insensati. Il était
aussi un ami du Tasse, dont il corrigea la Gerusalemme liberata. Ses vers furent musiqués par des
compositeurs de toute l’Italie. Dans le milieu napolitano-ferrarais, signalons notamment les intonations de
Scipione Dentice, qui inclut un texte d’Alberti dans le recueil dédicacé à Alfonso II en 1591 (Cogli la vaga
rosa), celle du Primo libro a cinque de Gesualdo (Non mirar, non mirare) et Odio et amo infelice, du Terzo
libro de madrigali a sei voci de Girolamo Belli (Venezia, Amadino, 1593).
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