ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Macque continue à explorer les procédés mis en œuvre dans ses recueils précédents, mais
en les accentuant davantage. Certains retards, notamment, sont résolus de manière tout à
fait intéressante. Le passage suivant est un exemple d’accumulation de dissonances,
enchaînées l’une à l’autre de façon peu orthodoxe. La septième se résout en effet sur une
seconde, qui elle-même est suivie par un triton généré par la note de passage du quinto. Si
ma proposition pour la voix manquante est correcte, il faut rajouter encore à ces
dissonances l’intervalle de seconde entre alto et quinto :
exemple musical 116 : Or che ridente e bella (III.5, n. 2, brèves 16-17)
C’est cependant dans le traitement des notes de passage que Macque se montre le plus
expérimental. Les petits frottements qui passaient avant rapidement sont désormais plus
qu’assumés, ils sont mis en valeur et étirés afin de créer des couleurs harmoniques tout à
fait particulières.
L’intonation du dernier vers de Uscia dai monti fuora présente peut-être l’exemple le plus
abouti de ce type de procédés. Macque réitère trois fois le passage, amplifiant à chaque
répétition l’effet harmonique dissonant. À la première occurrence, seules deux voix sont
concernées, à la deuxième, Macque accumule les notes de passage dans l’ensemble des
parties, à la troisième, le motif initial est traité en
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