ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

La cinquième et la septième syllabe ne pouvant en aucun cas être accentuées 196 , ces quatre
formes sont en mesure de répondre à tous les cas de figure d’accentuation du septénaire ou de
l’hémistiche le plus long d’un hendécasyllabe (voir table 10).
table 10 : combinaisons prosodiques
accentuée
syllabe
rythmique
schéma
1 2 3 4 5
A (x) x
B/D x x
C (x) x
Macque sort relativement peu de ces schémas rythmiques standardisés dans les passages en
homophonie rythmique (il n’existe en effet que quatorze exemples de passages homophones
faisant usage de fuses déclamées qui ne répondent pas à ces modèles prédéfinis). La table
suivante donne un aperçu de la répartition des différents modèles d’homophonie rythmique, et
démontre à quel point le compositeur désirait se conformer à des prototypes de déclamation
bien déterminés :
table 11 : répartition des modèles d’homophonie rythmique
196
Selon les règles de la métrique italienne, un vers de sept syllabes accentué sur la dernière ou sur l’avant avantdernière
syllabe cesse d’être un septénaire pour devenir dans le premier cas un sénaire tronco (accentué sur la
dernière syllabe), dans le deuxième cas un octosyllabe sdrucciolo (accentué sur l’avant avant-dernière syllabe).
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