ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

ma da forza a l’ardore devient en effet dans la version de Macque ma giunge esca a l’ardore
et dans Mentre, mia stella, miri, les vers perché ne gli occhi miei/fiso tu rivolgessi sont
distribués de manière différente (perché tu rivolgessi/fisso ne gli occhi miei) et le mot lumi du
vers conclusif est remplacé par occhi 349 .
Il est possible que Macque se soit procuré ces textes sous forme manuscrite, dans une version
circulant de compositeur en compositeur – ou en commanditaire – avant les premières
éditions des Rime, voire même qu’il ait recopié directement le texte à partir d’un autre
imprimé musical. En effet, si les variantes de Questa vostra pietate ne se retrouvent dans
aucune des autres intonations du poème que j’ai pu consulter 350 , la version de Mentre, mia
stella, miri retenue par Macque est exactement la même que celle de la première intonation du
texte par Pietro Vinci (Il quarto libro de madrigali a cinque voci, Venezia, Scotto, 1573),
version que l’on retrouve aussi dans le Primo libro de madrigali a quattro voci du padouan
Marc’Antonio Pordenon 351 . Macque semble en outre se référer au madrigal de Vinci dans la
mise en musique de certains vers. Les correspondances musicales entre les deux pièces,
quoique concernant des figures relativement communes, sont en effet trop nombreuses pour
être un simple fait du hasard (voir infra, table 25, p. 182). Il est donc tout à fait envisageable
que Macque ait recopié directement le texte poétique à partir du recueil du compositeur
sicilien, ce type de circulation des textes poétiques semblant en effet avoir été monnaie
courante à l’époque 352 . Les intonations postérieures de Mentre, mia stella, miri que j’ai pu
consulter (cinq sur dix), reportent en revanche la version des sources imprimées, à l’exception
de celle de Gesualdo qui, contrairement aux madrigalistes napolitains Mayone et Spano,
reprend une version relativement proche du madrigal de Macque (seul le mot occhi est
remplacé par luci dans le dernier vers, sans revenir cependant aux lumi de la source
imprimée). Ces similitudes peuvent aisément s’expliquer étant donné la proximité des deux
compositeurs à l’époque de la publication du Secondo libro a cinque.
349 e
Cette leçon se retrouve aussi dans deux manuscrits de la fin du XVI siècle, voir TASSO Torquato, Le rime di
Torquato Tasso. Edizione critica sui manoscritti e le antiche stampe, op. cit., vol. 3, p. 79.
350
Les intonations antérieures à celle de Macque (Paolo Cavalieri, 1585 et Giulio Eremita, 1586) reportent toutes
deux le texte de l’édition des Rime, ainsi que les intonations postérieures que j’ai pu contrôler (six sur neuf).
351
PORDENON Marc’Antonio, Il primo libro de madrigali a quattro voci, Venezia, Gardano, 1580. Le texte
retenu deux ans plus tôt par Paolo Bellasio dans son Primo libro de madrigali a cinque voci (Venezia, Scotto,
1578) s’éloigne au contraire sensiblement de la version de Macque comme de la source future source
imprimée (Mentre mia stella miri/i bei celesti giri/il ciel esser vorrei/acciò tu rivolgessi/spesso ne lumi miei/le
tue ardenti faville/io vagheggiar potessi/mille bellezze tue con occhi mille).
352
À ce propos, voir en particulier BIANCONI Lorenzo, VASSALLI Antonio, « Circolazione letteraria e
circolazione musicale del madrigale: il caso G. B. Strozzi », Il madrigale tra Cinque e Seicento, op. cit., p. 121-
38.
181