ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Il s’agit en général plus de reproduire un contour rythmique global que de réaliser une
augmentation à proprement parler 199 .
Modèles prosodiques et ariosità
On peut s’étonner face à une telle standardisation du matériau rythmique mais sans doute
faut-il considérer cette stéréotypation non comme un appauvrissement du langage mais plutôt
comme un moyen d’arriver à créer cette sensation d’ariosità annoncée par Macque dans la
dédicace.
Ces modèles venus tout droit du répertoire léger avaient problement démontré leur efficacité
au niveau prosodique ainsi que leur capaciter à adhérer au rythme naturel de la versification
italienne. Bien avant les expériences de la camerata fiorentina et les airs mesurés à l’antique
de l’Académie de Baïf, s’était apparemment créé de manière pragmatique et naturelle tout un
fonds de figures rythmiques adaptées à la prosodie du vers italien dans lequel puisaient
constamment les compositeurs. Dans un contexte madrigalesque, faire appel à ces modèles
signifiait non seulement donnner un petit parfum de canzonetta à son intonation, mais
probablement aussi privilégier l’adéquation de la musique à la cadence poétique (et peut-être
aussi sa compréhention), plutôt que la dilution rythmique et contrapuntique du vers.
Cet aspect standardisé du rythme et de la prosodie semble avoir joué un rôle important dans la
notion d’aria à la fin du XVI e siècle, ce qui n’a rien d’étonnant si l’on se rappelle que les
modèles de déclamation des vers de la poésie narrative italienne étaient justement appellés
arie.
Zarlino confirme d’ailleurs cette hypothèse lorsqu’il assimile les arie modernes, aux
différents genres rythmiques de la poésie antique. Au chapitre 79 du livre III, intitulé Delle
cose che concorrevano nella compositione de i Generi, l’auteur compare en effet les arie du
XVI e siècle aux modes rythmiques gréco-romains ; ceux-ci, nous apprend Zarlino, ne peuvent
être altérés sans risquer de défigurer l’aria (ou mode) :
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Seule l’augmentation du rythme A possède une véritable autonomie et est utilisée indépendamment de sa
matrice (onze occurrences au total).
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