ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

augmentation , avec des effets cluster sur la deuxième partie des semi-
brèves (mi-fa-sol-la et ré-mi-fa-sol) 690 :
exemple musical 117 : Uscia dai monti fuora (III.5, n. 3, brèves 21-23)
Ce type de faux-bourdon alterné générateur de dissonances deviendra l’un des traits
caractéristiques du dernier Macque 691 et, comme l’a noté Lorenzo Bianconi dans son
article du New Grove sur Gesualdo, ce procédé fait aussi partie des techniques récurrentes
dans les madrigaux du prince de Venosa 692 . Dans le même ordre d’idées, les
enchaînements parallèles rapides d’accord de tierce et sixte mais aussi de quarte et sixte,
reprenant des soggetti développés en imitation dans le reste de la pièce, font désormais
partie intégrante du style de Macque.
Dans cet extrait du madrigal spirituel Ami chi vuol amare, traité selon le principe de
dilatation du dernier vers en une longue péroraison dissonante tel qu’on le trouve dans les
textes pastoraux, Macque introduit par exemple de manière tout à fait étonnante les deux
690 Voir aussi l’intonation de « piango i miei danni » dans le madrigal Quel rossignol che plora pour ce
même type de doubles notes de passage très dissonantes.
691 Voir notamment dans le Terzo libro de madrigali a quattro voci de 1610, la péroraison de S’è ver ch’io
t’ami, ah cruda ou l’intonation du vers I miei duri lamenti du madrigal Vaghi augelletti, che per valli e
monti (in SHINDLE Richard, The Madrigals of Giovanni de Macque, op. cit., p. 614 et 654-655).
692 Voir BIANCONI Lorenzo, « Gesualdo, Carlo, Prince of Venosa, Count of Conza, §2: Literary
and stylistic sources », Grove Music Online, http://www.grovemusic.com/shared/views/article.html?section=
music.10994.2, page consultée le 18 août 2007. Pour des exemples de ce type de procédés chez Gesualdo –
qui opère cependant toujours ne manière beaucoup moins systématique – voir par exemple les premières
mesures de Questa crudele e pia ou de la seconde partie de Or, che in gioia creadea viver contento, O
sempre crudo Amore dans le Quarto libro (voir GESUALDO DI VENOSA, Viertes Buch, op. cit., p. 30 et 35).
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