ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

une quinzaine de pièces instrumentales dans les Werken voor orgel of vier speeltuigen 14 .
Cette édition assez copieuse 15 permit une plus large découverte et diffusion de la musique de
Macque, qui commença ainsi à entrer dans le répertoire des organistes et des clavecinistes 16 .
Parmi cette quinzaine d’œuvres très intéressantes, quatre d’entre elles restèrent tout
particulièrement associées au nom du compositeur : les Prime et Seconde stravaganze
(Première et seconde extravagances), les Consonanze stravaganti (Consonances
extravagantes) et les Durezze e ligature. Ces compositions aux noms extrêmement évocateurs
laissaient en effet présumer de l’intérêt du reste de la production de Macque, et notamment de
ses madrigaux.
Ces derniers souffrirent peut-être du tableau assez peu attractif qu’Alfred Einstein offrit du
musicien dans sa célèbre monographie sur le madrigal italien. Ce dernier voyait en effet en
Macque « plutôt un élève et successeur de Monte qu’un prédécesseur de Gesualdo, un
contemporain d’Ingegneri et Wert plutôt que de Marenzio » 17 . Ses pièces instrumentales
révèlent selon lui « un musicien d’une grande naïveté et gaîté, d’une simplicité quasi
folklorique qui se trouve, par bien des aspects, à l’extrême opposé de Gesualdo. » 18
Einstein reconnaît cependant que sa connaissance de la production madrigalesque de Macque
se limitait à la transcription de quelques pages du recueil de 1579 et d’anthologies datant du
début des années 1580 19 .
Ce n’est qu’en 1970 que les madrigaux de Macque furent enfin connus sous leur vrai jour
grâce à la thèse de doctorat de Richard Shindle, The Madrigals of Giovanni de Macque 20 ,
14
PISCAER Anny, WATELET Joseph, Werken voor orgel of vier speeltuigen, Antwerpen, Vereeniging voor
Muziekgeschiedenis te Antwerpen, 1938, p. 33-67. Monumenta Musicae Belgicae, vol. 4.
15
Cette édition laissa cependant de côté les Ricercari sui dodici toni du manuscrit Magl. XIX. 106bis de la
Biblioteca Nazionale de Florence, qui ne furent transcrits qu’en 1994. Voir DE MACQUE Giovanni, Ricercari sui
dodici toni, éd. Chrisopher Stembridge, Milan, Zanibon, 1994. Opere complete per strumenti a tastiera, vol. 1.
16
Aujourd’hui encore, l’essentiel de la discographie de Macque se concentre sur les pièces instrumentales
publiées dans le volume des Werken voor orgel of vier speeltuigen. Voir notamment MACQUE Giovanni de,
PALESTRINA Giovanni, Palestrina and De Macque : Works For Organ, Liuwe Tamminga, disque compact
Accent, 1996, 96115, et FRESCOBALDI Girolamo, PICCI Giovanni, MACQUE Giovanni de, MERULA Tarquinio,
Œuvre pour clavecin et orgue, Gustav Leonhardt, disque compact DHM, 1995, B000025OQ.
17
« rather a pupil and successor of Monte than a forerunner of Gesualdo and rather a contemporary of
Ingegneri and Wert than a contemporary of Marenzio », in EINSTEIN Alfred, The Italian Madrigal, trad.
Alexander Krappe, Roger Sessions et Oliver Strunk, Princeton, Princeton University Press, 1949, p. 698.
18
« a musician of considerable naïveté, gaiety, and folk-like simplicity who is in many respects the direct
opposite of Gesualdo », ibid., p. 698.
19
Ibid., p. 697.
20
SHINDLE Richard, The Madrigals of Giovanni de Macque, PhD non publié (Indiana University), Ann Arbor,
UMI, 1970.
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