ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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Ill. 1 : MOLINARO Simone, Primo libro di canzonette a tre e quattro voci, Venezia, exemple musical 1a : Tre graziosi amanti (MN2, n. 21) incipit 72 Gardano, 1595, basso, p. 8 167 exemple musical 1b : Tre graziosi amanti (MN2, n. 21) brève 20 167 L’imprimé est consultable au Civico Museo Bibliografico Musicale de Bologne (cote T. 129).
Sur la base de l’étude et la comparaison des différentes versions des textes des Madrigaletti et napolitane, il est possible, par analogie, de formuler des hypothèses quant à l’origine des poésies dont il n’existe que l’intonation de Macque. Certaines d’entre elles ont un schéma métrique suffisamment caractérisé pour ne laisser que peu de doutes sur leur provenance. Selon toute probabilité, Mentre al mio chiaro e vivo sol mirava (MN1, n. 4) : sol mirava, Mentre al mio chiaro e vivo come cigno cantava, a et or che ne son privo, b come piangendo vivo. palustre augel B provient d’une strophe de pièce légère, de même que Altro non voglio altro non cerco e bramo (AaBB) du premier livre, Bacciami vita mia (aABB) et Fammi pur guerra ognor o mia guerriera (AaBB) du deuxième livre. Se nel leggiadro viso (abcbcAA), ou Talor mi s'avicina (abBccDD) du deuxième recueil, appartiennent par contre très probablement au répertoire madrigalesque. Les choix poétiques des Madrigaletti et napolitane sont tout à fait révélateurs du style hybride recherché par leur auteur. Les textes des deux recueils se situent en effet dans le mince interstice qui sépare les genres légers du madrigal, espace suffisamment large cependant pour permettre un petit éventail stylistique, allant de la napolitana au madrigaletto, de la poésie d’origine strophique « madrigalisé » au petit madrigal, en passant par les textes mixtes réalisant une passerelle entre les deux genres. A 73
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Université Paris Sorbonne (Paris I
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Nota bene : Les abréviations suiva
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table 1 : chronologie des recueils
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Ce schéma synoptique met en évide
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Concentration des figures Macque, d
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Macque décide de s’attarder sur
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texte-musique, préférant les figu
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liberali, che danno à gli huomini
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Quoi qu’il en soit, Macque fut en
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napolitains dans ses recueils. Si c
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On déduit aussi de la correspondan
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Cesare d’Avalos largo campo di es
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l’importance des salons de la nob
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En juin 1586, on l’a vu, les lett
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gratia Vostra Signoria l’agiuti u
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petites pièces de quelques vers ;
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strinse il core per morte, dolce ar
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Il secondo libro de madrigali a cin
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ma da forza a l’ardore devient en
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Les dix-neuf autres textes du recue
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amoureuse évitant « la mort et au
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che, se mi diede nel partir nel rit
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'n prosa e 'n versi 4p A l’ultimo
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Quand o sorge l’aurora/ridon l'er
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7 8 9 0 ch'al cor gentile 2p Non ve
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3 Felice mio ritorno/che mi farà v
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5 Quel ben, 6 7 ch’aura pietosa/a
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1 2 1 3 Le Ninfe del mar d’Adria,
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cc D Torquato, Rime del Signor Torq
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m’accendete/se tutto ghiaccio set
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3 In quei bei crini d'oro/ch'avea l
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6 7 Pur che la dolce vista/amor non
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9 Occhi miei che vedeste/il bel adr
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213 Orazio, La r RISM 1591-2 1593 -
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imitation/contrepoint homophonie fo
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core 10. Donna, quando volgete 11.
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Le mode de ré (mode 1 et 2) dans s
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Les fuses vocalisées, en revanche,
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dans son Secondo libro de madrigale
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pargoletti amori rythmique sur van
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Posso, cor mio, partire senza farvi
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ci tendent vers une évidente piace
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Macque avait évidemment déjà emp
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Les notes de passages en semi-minim
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auteur précis. Ils sont la preuve
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Ces citations restent cependant rel
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Ruth DeFord a elle aussi noté la r
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Quant à Macque, il ira jusqu’à
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Macque utilise parfois cette techni
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Macque sait revisiter parfois certa
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exemple musical 62 : Quel dolce nod
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On remarque dans ce passage que l
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L’intonation du dernier vers du m
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o tu mi fa’ morire ce dont profit
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ch’arso - e preso mi godo qu’ar
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vita nasce il verno Di te la Passat
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Si ritrovava in Napoli gravamente i
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Nè fu di minor maraviglia quello,
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pas encore le cas pour les vers du
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effet quelques variantes par rappor
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extrêmement prisée par les madrig
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lati. 600 Il matutino vento tremola
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imes de l’auteur musiqués par le
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ou moins marquée. Au milieu d’un
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La morte è fin d’una prigione os
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éro 621 3 4 5 Sparge la bella Auro
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9 10 11 0 12 1 13 Narciso Il vezzos
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7 19 8 20 9 21 D Ami chi c 8 vuol a
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339 Giov RISM Leon RISM Giul 1566 V
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341 Ven (NV 2, R part Ven Giro RISM
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essentiellement vers des rimes à c
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procurava con ogni sforzo et indust
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a. début de phrase (suite) 349
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toute lourdeur grâce au décalage
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egli, faccendo la sua fuga tutta co
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Le mode 1 non transposé {ré/§/g2
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Même si le compositeur cherche la
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entrant en imitation trois minimes
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exemple musical 96 : Giovanni de Ma
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Même si Macque n’abandonna jamai
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Même si Macque se tourne le plus s
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De tous les éléments du corpus, l
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Les recueils pris en examen dans ce
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Secondo libro de madrigali a cinque
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3. Felice mio ritorno 4. Torquato T
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sleghi Ch’arso è preso mi godo N
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Version de Peranda All’Illustriss
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Ill. 6 : lettre du 7 juin 1586 (Arc
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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Sources poétiques ALBERTI Filippo,
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TASSO Torquato, Rime et prose del s
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FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
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MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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