ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

voix 189 , fait figure de précurseur en la matière, comme en témoigne cet extrait des Napolitane
a tre voci (1571) :
exemple musical 5 : Giovanni Zappasorgo, Sì traviato è ’l folle mio desio (Napolitane a tre
voci, Venezia, Scotto, 1571) 190
Il ne fait aucun doute que Macque se fit l’héritier de ces expériences dans les Madrigaletti et
napolitane. Il leur donna cependant l’ampleur que lui permettait l’effectif à six voix.
L’exemple musical 6, basé sur une imitation doublée à la tierce par mouvement contraire, est
un exemple de travail contrapuntique relativement élaboré (peut-être serait-il plus juste de
parler ici de travail motivique), difficilement imaginable dans une petite pièce à trois voix.
exemple musical 6 : O begli occhi sereni (MN1, n. 10, brèves 13-17)
189
Voir ASSENZA Concetta, La canzonetta dal 1570 al 1615, op. cit., p. 142.
190
D’après ASSENZA Concetta, Giovan Ferretti tra canzonetta e madrigale, con l’edizione critica del quinto
libro di canzoni alla napolitane a cinque voci (1585), op. cit, p. 110.
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