ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

pena. 405
O fammi, amor, gioire imitation
o tu mi fa’ morire, imitation
però che senza gioia déclamation rythmique sur rythme A
il meglio è ch’io mi muoia, déclamation rythmique sur rythme A
però che senza gioia déclamation rythmique sur rythme A
il meglio è ch’io mi muoia: déclamation rythmique sur rythme A
ché quel che a morte mena, imitation
ché quel che a morte mena, augmentation rythmique de la phrase
405
Voir traduction en annexes.
232
précédente
trarammi almen di pena, déclamation rythmique sur rythme A
trarammi almen di pena, déclamation rythmique sur rythme A
trarammi almen di pena, déclamation rythmique sur rythme A
ché quel che a morte mena, transposition de la première énonciation en
augmentation
trarammi almen di pena, déclamation rythmique sur rythme A
trarammi almen di pena, déclamation rythmique sur rythme A
trarammi almen di
augmentation
déclamation rythmique sur rythme A en
L’emprunt à l’univers des genres légers est parfaitement lisible, même si encore une fois,
Macque ne renonce pas à un certain travail contrapuntique pour l’intonation du vers ché quel
che a morte mena, traité en augmentation, puis transposé à la seconde inférieure lors de la
répétition.
Il serait cependant faux de prétendre que ce type de déclamation vive et rythmique n’est
circonscrite qu’aux textes les plus légers. Celle-ci peut se retrouver aussi dans l’intonation des
rimes de Pétrarque mais teintée d’une inventivité et d’une souplesse rythmique dont on ne
trouve pas l’équivalent dans les pièces que nous venons d’évoquer.
Sur l’ensemble des poésies de Pétrarque, seule la seconde partie du sonnet Del mar Tirreno a
la sinistra riva, Solo ov’io tra boschetti e colli (I.4, n. 16) exploite véritablement les
possibilités d’une déclamation homophone sur fuses déclamées.
Mais, alors que Macque, on l’a vu, répondait à la simplicité métrique et formelle de Fammi,
amore, gioire par une totale standardisation rythmique des passages homophones, le