ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

voi 216 (l’un des rares numéro écrit en mode 10, {la/§/g2}), dont le déroulement harmonique
est schématisé dans la table 14.
L’axe horizontal du schéma représente le déroulement temporel de la pièce, l’axe vertical,
l’harmonie. Au centre de ce dernier, la triade finale la/do/mi (sans tenir compte de l’ordre
vertical des notes) ; en haut, l’accord de la quinte supérieure mi/sol#/si, sorte de dominante ;
en bas, l’accord de la quinte inférieure, ré/fa/la, sorte de sous dominante ; et pour finir,
l’accord placé sur la corda mezzana, do/mi/sol. Les deux passages rayés correspondent aux
moments où l’harmonie n’est pas organisée autour de ces accords.
table 16 : schéma du déroulement harmonique de Vorria saper da voi (MN1, n. 12)
Il ressort très clairement de ce schéma que la presque totalité de la pièce n’utilise que les trois
accords de finale, de sa quinte supérieure et de sa quinte inférieure. Toutes les pièces ne
poussent bien évidemment pas aussi loin le procédé, mais cet exemple illustre clairement la
sensation extrêmement tonal que cette technique peut donner aux madrigaletti.
En mettant en évidence le caractère prototonal de ces pièces, il ne s’agit évidemment pas de
dire que Macque commença de manière consciente à changer sa conception de la composition
pour s’acheminer doucement vers la tonalité fonctionnelle. Ce serait absurde, faux au niveau
historique et infirmé en outre par le reste de la production de Macque qui, on le verra,
abandonna presque complètement ce type d’écriture à partir des années 1590.
216 Voir transcription en annexes.
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