ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Séquence b
exemple musical 20a : séquence harmonique a
La deuxième séquence est un peu plus longue et caractérisée :
exemple musical 20b : séquence harmonique b
Cette séquence est utilisée pour mettre en musique cinq vers, eux aussi répétés trois ou quatre
fois.
Les tables 17 et 18 (voir page suivante) listent toutes les occurrences de ces deux séquences
(sans les répétitions ni les transpositions, qui peuvent présenter parfois de légères variantes),
avec une réduction de l’harmonie respectant la mélodie de la voix supérieure.
Ces deux schémas harmonico-rythmiques ne sont pas propres à Macque. Même s’il paraît
délicat de chercher à remonter à leur origine, et de leur donner un nom spécifique –
contrairement aux pas de danse Ruggiero, Folia ou de Romanesca – ils faisaient
probablement partie du vocabulaire commun utilisé par les compositeurs de l’époque pour
composer des sections accordales, notamment dans le répertoire léger.
Parmi les schémas harmoniques récurrents que l’on peut identifier dans Madrigaletti et
napolitane, ces deux séquences sont sans doute les plus intéressantes : d’une part, elles
apparaissent trop souvent pour ne pas être le fruit d’une simple coïncidence, d’autre part, elles
sont les seules, parmi celles que j’ai pu identifier, à ne pas se limiter à une succession de
triades à l’état fondamental. Cette distinction importante est la preuve que ces séquences
n’étaient pas seulement envisagées en tant que modèle mélodique (question que l’on peut se
121