ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

influence » évoquée par le musicologue 718 . Dans les années 1580, les langages
madrigalesques de Macque et Marenzio partagent en effet plus d’un trait stylistique. On y
retrouve le même goût pour l’expression du texte, pour les jeux polyphoniques, pour la
redistribution de la texture entre différents groupes de voix, la même clarté harmonique
ainsi que cette recherche de légèreté qui confine parfois à l’humour (ces traits stylistiques
ne furent d’ailleurs pas cultivés que par ces deux auteurs, mais caractérise toute une
période de l’histoire du madrigal).
Les convergences très nettes entre les intonations des mêmes textes par les deux
madrigalistes (notamment Posso, cor mio, partire et Quando sorge l’aurora 719 ) ne font
que confirmer l’existence d’un intérêt réciproque entre ces auteurs.
Macque fut peut-être un peu moins élégant, plus « terre-à-terre », moins « sensuel et
rêveur » comme le remarque Shindle 720 . Cependant, le Terzo libro de 1597 est tout entier
empreint de cette sensualité rêveuse et poétique qui manque peut-être parfois aux premiers
recueils du compositeur 721 .
Cependant, comme l’a noté Shindle, les chemins de Macque et Marenzio divergent
complètement dans les années 1590 722 . L’analyse du Terzo libro ne fait que confirmer les
observations de Shindle : Macque fut totalement imperméable au style déclamatif
affettuoso qui caractérise les derniers recueils de Marenzio, même si celui-ci retourna lui
aussi à un type de contrepoint plus strict dans son tout dernier livre.
718
« On sent une brève influence de Marenzio dans les œuvres de Macque du début des années 1580 »
(« Marenzio’s influence is briefly felt in the works of the early 1580’s. », in SHINDLE Richard, The
Madrigals of Giovanni de Macque, op. cit., p. 279.
719
Voir supra, p. 229. Shindle discute dans sa conclusion les intonations de Quando sorge l’aurora par
Macque et Marenzio et constate un fossé entre les deux pièces. Shindle s’est cependant focalisé sur la
dernière version du compositeur (qui date de 1599) et non sur ses versions antérieures qui sont au contraire
très proches de celle de Marenzio (ibid., p. 280).
720
« If we compare the two men, Marenio is a sensualist, a dreamer …, whereas Macque is more
practical, more down-to-earth … », ibid., p. 280.
721
Les origines franco-flamandes du compositeur, son manque de « latinité », semble parfois à l’origine de
ce jugement un peu sec sur son œuvre. Ceci est particulièrement frappant chez Ruth DeFord, qui range
Macque complètement à part des autres compositeurs romains, italiens de naissance. Voir DEFORD Ruth,
Ruggiero Giovannelli and the Madrigal in Rome, op. cit., p. 181.
722
« Le dernier style de Marenzio semble n’avoir eu aucun effet sur Macque » (« The later style of Marenzio
seems to have little effect, if any, on Macque. », in SHINDLE Richard, The Madrigals of Giovanni de
Macque, op. cit., p. 280).
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