ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

ecueils napolitains). Cette diminution est compensée par une forte présence de cadences
alternatives, qui n’ont guère en commun avec les cadences classiques que la fonction
syntaxique et la position dans la phrase musicale.
On remarque notamment une forte propension à laisser les phrases en suspens au moyen
d’enchaînements du type
QuickTime e un
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ou QuickTime
manière tout à fait étonnante 656 :
e un
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sono necessari per visualizzare quest'immagine. (vingt-six
occurrences au total), introduits parfois de
exemple musical 101: Or che ridente e bella (III.5, n. 2, brèves 5-6)
Certaines formules cadentielles sont assez peu orthodoxes 657 et il arrive même
fréquemment que la pause syntaxique soit réalisée par la simple répétition d’un même
accord, précédé d’une séquence harmonique sans aucun caractère cadentiel 658 . La phrase
semble alors s’arrêter au milieu de sa course :
exemple musical 102 : Il vezzoso Narciso (III.5, n. 7, brèves 16-18)
656 Voir tout particulièrement la seconde partie de Di questi fiori ond’io, Sian le rose rubini pour un exemple
d’utilisation massive de ce type de cadences suspendues.
657 Voir notamment l’exorde de Al subito appari del primo raggio.
658 Les passages de ce type ne manquent pas dans le Terzo libro. Voir en particulier les premières mesures de
la seconde partie du madrigal A l’apparir de la novella Aurora, Ogni pianta, ogni fera.
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