ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

troppo ristretto è ’l
laccio e la catena,
doppia pena.
io son prigion e pato
peine.
Les exemples de textes s’éloignant quelque peu des thématiques habituelles du madrigal sont
cependant très rares. Contrairement aux recueils de canzone alla napolitana de Ferretti par
exemple, les Madrigaletti et napolitane ne jouent pas avec les métaphores colorées
animalesques ou culinaires, ni avec la saveur des formes dialectales, dont l’origine remonte au
premier répertoire léger 136 . Fidèle à son projet d’écriture hybride, Macque a probablement
voulu éviter tout ce qui était trop connoté stylistiquement.
Formes métriques : origines et manipulations
Si les choix poétiques du compositeur reflètent une volonté de rester relativement neutre au
niveau de leur contenu thématique afin de ne pas pencher trop clairement vers un genre bien
déterminé, les schémas métriques des textes des Madrigaletti et napolitane trahissent, eux,
différentes origines.
Il est possible de retracer l’histoire de ces poésies grâce aux autres intonations parvenues
jusqu’à nos jours, l’examen des différentes versions nous renseignant en effet sur leur
appartenance à tel ou tel genre poétique.
a. Textes de madrigaux
À peu près la moitié des textes des Madrigaletti et napolitane furent musiqués par d’autres
compositeurs, et certains d’entre eux connurent même jusqu’à une vingtaine de versions
différentes. Si l’on compare toutes les autres intonations des textes, il apparaît que seul un
faible nombre d’entre eux fut remis en musique sous forme de madrigal de manière
systématique et, par conséquent, appartenait à plein titre au répertoire madrigalesque. Dans le
premier livre, quatre pièces furent musiquées uniquement comme madrigal, dont deux par
136
On trouve encore dans le dernier recueil de Giovan Ferretti (Il quinto libro di canzoni alla napolitana a
cinque voci, Venezia, Scotto, 1585) quelques pièces de caractère plus populaire : Berlinghin, berlinghin, dove
nasce ’sto bon vin ? (Berlinghin, berlinghin, d’où vient donc ce bon vin ?) ou Miracol in natura voglio
dire/d’aver sentito al castel di Barletta/’n asinel sardignolo che ragliava/e un Gallo contrapunti si cantava (Je
veux vous raconter un miracle de la nature :/j’ai entendu au château de Barletta/un âne sarde qui braillait/et un
coq qui chantait du contrepoint).
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