ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

mio l'undecimo anno, qui offre une intonation d’apparence très classique, ponctuée
cependant de passages harmoniquement corsés 666 .
Dans son intonation du chapitre du Trionfo della morte de Pétrarque, Macque se montre
bien plus ambigu et juxtapose des styles très différents en réponse au contraste exprimé
dans le texte poétique. Le capitolo de Pétrarque est en effet une réflexion sur l’attitude que
l’homme doit adopter face à la mort et oppose l’« ennui » (« la noia ») à la « joie » (« la
gioia »). La pièce s’ouvre par un exorde sur un sujet en notes blanches dans un style
motet, fuyant la cadence au moyen d’un motif déviant systématiquement la sensible :
exemple musical 104 : La morte è fin d’une prigione oscura (III.5, n. 13, brèves 3-4)
Cette première section est enchaînée sans transition ni cadence sur l’une des rares
imitations biaccordales du recueil (la/Mi) sur le rythme animé , contrastant
singulièrement avec le style motet et la complexité harmonique des premières mesures.
Cette clarté harmonique, probablement destinée à dépeindre les « âmes nobles » (« animi
gentili »), tourne court au moyen d’une cadence évitée (brève 10), à peine sont évoqués les
« autres » (« gli altri ») et leurs préoccupations tombées « dans la boue » (« nel fango »).
Cette première partie se conclut à la brève 13 par la première articulation cadentielle nette
du madrigal.
666 À propos de ce madrigal spirituel, Shindle remarque : « En regardant superficiellement ce madrigal
bipartite, on est frappé par son apparence de motet. … Mais en allant au-delà de ce regard superficiel,
beaucoup d’aspects typiquement napolitains commencent à se manifester » (« Looking superficially through
this bipartite madrigal, one is struck by its motet-like appearance. … But going beyond this superficial
glance, many peculiarly Neapolitan aspects begin to manifest themselves. », in SHINDLE Richard, The
Madrigals of Giovanni de Macque, op. cit., p. 202).
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