ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

genre à l’époque 541 . Quant à Andrea Falconieri, rien dans sa biographie ne permet à ma
connaissance de conclure qu’il ait pu suivre les enseignements de Macque 542 .
Le madrigal napolitain et la cour ferraraise
Macque était donc devenu une personnalité musicale d’une certaine stature lorsqu’il
dédicaça son Terzo libro de madrigali a cinque voci à Alfonso II d’Este le 15 janvier
1597. Il s’agit là du tout dernier recueil de madrigaux dédicacé au duc, qui mourut
quelques mois plus tard, le 27 octobre 1597. Même si cette dédicace est présentée par
Macque comme un acte spontané, ce nouveau livre de madrigaux répondit selon toute
vraisemblance à une commande du duc, qui finança très probablement l’impression. Le
recueil fut en effet édité par Baldini, l’imprimeur ducal, dont la production était réservée
au cercle limité des amateurs de musique de la cour de Ferrare et ne poursuivait
apparemment aucun but commercial 543 . L’édition, relativement luxueuse, large et lisible,
541 Les avis sont partagés sur la question des rapports entre Macque et Montella. Pour Paolo Emilio
Carapezza, « le grand maestro de tous, Giovanni de Macque et son élève Gian Domenico Montella » (« il
grande maestro di tutti, Giovanni de Macque, e il suo allievo Gian Domenico Montella ») constituent le
noyau dur du madrigal napolitain, la source de toutes les expériences compositionnelles de Gesualdo et
Nenna, « le couple principal, central, les classiques par excellence du madrigal napolitain, … le Haydn et
le Mozart de la fin de la Renaissance napolitaine » (« la coppia principale, centrale, … i classici per
antonomasia del madrigale napoletano … lo Haydn e il Mozart del tardo Rinascimento napoletano », in
CARAPEZZA Paolo Emilio, « ‘Quel frutto stramaturo e succoso’: il madrigale napoletano del primo
Seicento », op. cit., p. 21-22). Pour Larson, Macque ne figure pas parmi les auteurs qui auraient pu
influencer Montella dans son écriture madrigalesque. Pour lui, « Dentice et Gesualdo furent les sources
principales des idées de Montella » (« Dentice and Gesualdo were Montella’s most frequent sources for
ideas »), même si « son style musical se développa dans une direction opposée au leur : loin de la
complexité contrapuntique et vers une texture plus accordale » (« his musical style developed in a direction
the opposite of their: away from contrapuntal complexity and toward more chordal texture »), in LARSON
Keith, The Unaccompanied Madrigal in Naples, op. cit., p. 582 et 592).
542 Falconieri quitta en effet Naples relativement jeune et passa toute la première partie de sa vie en Italie
septentrionale. Il retourna à Naples lorsqu’il fut nommé maître de chapelle du vice-roi, à la mort de Trabaci
en 1647 (voir COLIN Timms, « Falconieri, Andrea », Grove Music Online
http://www.grovemusic.com/shared/views/article.html?section=music.09258, page consultée le 6 juillet
2007).
543 « Bien qu’aucune documentation sur les arrangements économiques concernant ces imprimés n’ait
survécu, ceux-ci semblent avoir été une petite activité éditoriale mise en place avec les évènements qui
accompagnèrent les visites de Gesualdo à la cour ferraraise. J’ai émis l’hypothèse que ces premières éditions
aient été distribuées de façon quasi privée à quelques personnes particulièrement favorisées, comme une
démonstration des brillantes activités qui se déroulaient à l’intérieur des frontières de la cour de Ferrare.
Quelles qu’en soient les raisons, les parties conservées de cette première série de publication sont rares »
(« Although no documentations has survived as to the economic arrangements surrounding these prints, they
seem to have been small press runs put out as part of the activities surrounding the visits of Gesualdo to the
Ferrarese court. I have surmised that these first editions were distributed almost privately to the specially
favored, as a demonstration of the brilliant musical activity of taking place within the confines of the
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