ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

intéressante. Macque joue en effet avec l’effet d’attente du « très prochain retour » (del
subito ritorno). Ce dernier étant annoncé comme imminent mais pas encore présent, le
compositeur fait une série de cadence sur sol grâce à une longue imitation biaccordale sur
ré-sol, conclue par une cadence sur fa, qui réalise le retour tant espéré.
exemple musical 70 : Quando l’amante parte (II.5, n. 19, brèves 16-19)
La pièce suivante, Non può l’alma forzasi (L’âme ne peut se forcer) est un autre exemple
d’utilisation virtuose de la cadence. Le madrigal s’ouvre par une série de cadences évitées
(ce que Zarlino appelle fuggire la cadenza 485 ), qui dévient les phrases des directions
normalement attendues, et semblent exprimer l’impossibilité de forcer le parcours des
lignes mélodiques. La fin de la première phrase devrait se conclure naturellement par une
cadenza perfetta sur l’octave do-do entre quinto et canto sur la troisième brève, cadence
annoncée par le retard de la voix supérieure, mais celle-ci est évitée par le canto, qui
descend sur la au lieu de remonter sur do.
exemple musical 71 : Non può l’alma forzarsi (II.5, n. 20, brèves 1-3)
485 « … il suffira de dire que fuir la cadence est (comme on a vu), une certaine action que font les parties,
qui semblent vouloir aller faire une terminaison parfaite, selon l’un des moyens montrés ci-dessus, et se
retrouvent ailleurs. » (« … bastarà solamente dire, che 'l Fuggir la Cadenza sia (come havemo veduto) un
certo atto, il qual fanno le parti, accennando di voler fare una terminatione perfetta, secondo l'uno de i modi
mostrati di sopra, et si rivolgono altrove. »), in ZARLINO Gioseffo, « Il modo di fuggir le Cadenze …
Capitolo 54 », Le istitutioni harmoniche, op. cit., troisième partie, p. 226. Le terme cadenza fuggita est
utilisé aussi pour désigner les passages en tuilage, dans lesquels une ou plusieurs voix abandonne ou intègre
la polyphonie avant la cadence, sans participer à celle-ci.
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