ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

carrière de Macque connut donc une ascension tout à fait remarquable, qui le fit passer de
l’état de musicien de cour à celui de maître de chapelle du vice-roi de Naples 530 , sans
aucun doute l’un des postes les plus prestigieux de la ville et peut-être même de toute
l’Italie méridionale 531 .
Le compositeur, désormais fortement ancré dans le tissu social et musical parthénopéen,
exerça apparemment une certaine influence sur les jeunes musiciens de la ville, influence
dont il est cependant délicat de mesurer la portée réelle. Il est en effet difficile de
déterminer avec précision qui furent réellement les élèves de Macque car seuls deux
d’entre eux se déclarent ouvertement disciples du Franco-flamand : Donato Antonio
Spano 532 et Luigi Rossi 533 . La tradition a aussi rangé parmi les disciples de Macque
certains musiciens qui travaillèrent sous sa direction à la Santissima Annunziata et/ou à la
chapelle du vice-roi, ou bien qui prirent sa succession dans ces deux grandes institutions
musicales napolitaines : Giovanni Maria Trabaci, Ascanio Maione, Francesco Lambardi et
Andrea Falconieri, auxquels fut ajouté parfois aussi le nom de Giovanni Domenico
Montella 534 .
530 Les vice-rois napolitains que servirent Macque furent Juan de Zuñica, comte de Miranda (1586-1595),
Don Enrique de Gusman, comte d’Olivares (1595-1599), Don Ferrante Ruiz de Castro, comte de Lemos
(1599-1603), Don Juan Alfonso Pimental d’Herrera, comte de Benavente (1603-1610) et Don Pedro
Fernante de Castro, comte de Lemos (1610-1616).
531 Cette ascension sociale fut aussi accompagnée d’une sensible amélioration financière : le compositeur vit
en effet son salaire tripler en treize ans. Les dix ducats mensuels de ses débuts à la Santissima Annunziata en
devinrent douze en 1591, puis seize lorsque le compositeur se transféra à la chapelle du vice-roi, dix-neuf en
1598, vingt-six à sa nomination comme maître de chapelle, pour finir à trente ducats en 1603. Ces précisions
sur le salaire de Macque sont dues encore une fois aux recherches minutieuses de Ulisse Prota-Giurleo.
532 Dans la page de titre de ses Madrigaletti ariosi et villanelle a quattro voci (Napoli, Sottile, 1607), Spano
se déclare disciple de Macque et précise que ces pièces furent composées sous la tutelle du compositeur. Ce
recueil fait probablement écho aux deux livres de Madrigaletti et napolitane de son maître. Sur Spano, voir
LARSON Keith, The Unaccompanied Madrigal in Naples, op. cit., p. 626-631.
533 Dans la première page du manuscrit 30491 de Canzone francese de la British Library, il est en effet
question de Macque en ces termes : « Giovanni de Macque qui fut le maître de l’infortuné Luigi Rossi »
(« Gioanni Demaqque/ Che fù maestro di Luigi Rossi sfortunato »).
534 Il semble que cette tradition remonte aux recherches de Ulisse Prota-Giurleo sur la vie musicale
napolitaine. Celui-ci ne cite malheureusement pas les sources qui lui permirent d’arriver à ces conclusions.
Voir, outre l’article déjà cité « Notizie sul musicista belga Jean Macque, maestro della real cappella di
palazzo in Napoli », op. cit., p. 342, PROTA-GIURLEO Ulisse, « La musica a Napoli nel Seicento », Samnium,
I/4, 1928, p. 67-90 et du même auteur, « Giovanni Maria Trabaci e gli organisti della real cappella di palazzo
di Napoli », L’Organo, 1960, p. 185-195. Cette lignée fut ensuite reprise par Alfred Einstein (The Italian
Madrigal, op. cit., p. 697), Susanne Clerx-Lejeune (« Jean de Macque et l’évolution du madrigalisme à la fin
du XVI e siècle », op. cit., p. 77), puis par Shindle dans son PhD et dans l’article du New Grove consacré à
Macque. Keith Larson, en revanche, ne mentionne pas ces informations dans son PhD.
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