ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Le même procédé se reproduit aux mesures 3, 7 et 8.
Commixtio tonorum
Cette transgression des règles du contrepoint modal n’a pas lieu qu’aux cadences. Macque
peut aussi sortir volontairement du mode pendant des passages entiers. Il est souvent
délicat de savoir si le compositeur fait appel ou non à la mixtio tonorum (passage d’un
mode à son correspond plagal ou authente) ou à la commixtio tonorum (passage d’un
mode à un autre complètement étranger) 486 car le respect des schémas mélodiques modaux
est loin de constituer une règle absolue dans le répertoire du madrigal. Les intentions du
compositeur sont cependant parfois extrêmement lisibles. Tel est le cas par exemple dans
la dernière partie de Donna quando volgete. Le madrigal se conclut par ces vers : Dura
legge d’Amore/che in ogn’evento è travagliato il core (Dure loi d’Amour/puisque le cœur
est travaillé à chaque événement). Macque musique la dura legge d’Amore en violant
ostensiblement des lois du mode de la pièce (mode 8, {sol, §, c1}.
exemple musical 72 : Donna, quando volgete (I.4, n. 10, brèves 31-34)
486 Sur les concepts de mixtio tonorum et commixtio tonorum, voir MEIER Bernhard, The Mode of Classical
Vocal Polyphony, op. cit., 287-294, CHATER James, Luca Marenzio and the Italian Madrigal, op. cit., p. 45-
47, et LA VIA Stefano, « ‘Natura delle cadenze’ e ‘natura contraria delli modi’, punti di convergenza fra
teoria e prassi nel madrigale cinquecentesco », op. cit., p. 14-22. Voir aussi ZARLINO Gioseffo, « Delli modi
communi e delli misti », Le istitutioni harmoniche, op. cit., quatrième partie, p. 315. Zarlino utilise les
termes de modi communi dans les compositions qui font fusionner plagal et authente, et de modi misti dans
celles qui mélangent deux modes étrangers.
274