ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

essentiellement vers des rimes à caractère pastoral et mélique, le compositeur se devait
automatiquement d’écarter deux types d’écritures : le style grave et austère des intonations
classiques de vers pétrarquéens ainsi que le traitement très expressif réservé aux
madrigaux poétiques d’inspiration plus pathétique. L’atmosphère bucolique qui règne
dans les textes imposait au contraire le choix d’un registre plus léger, dans la continuité du
style hybride des décennies précédentes.
Cependant, d’autres facteurs entrent évidemment en ligne de compte dans le choix de tel
ou tel type d’écriture, parmi lesquels figure notamment le commanditaire de l’œuvre, qui
peut jouer un rôle non négligeable dans l’élaboration d’un recueil. En ce qui concerne le
Terzo libro, il est extrêmement probable que le duc de Ferrare, et son environnement
musical de haut niveau, eurent un impact tout à fait notable sur le résultat musical final de
ce nouveau recueil.
La dédicace du Terzo libro, on l’a vu, permet d’entrevoir que Macque était conscient des
exigences artistiques des « très nobles oreilles » (« nobilissime orecchie ») d’Alfonso II.
Le style rhétorique de cette lettre, toute empreinte d’une humilité courtisane, laisse
transparaître que Macque se plaçait dans la continuité des « choses exceptionnelles que
le duc de Ferrare avait l’habitude d’entendre quelques fois » (« le cose elettissime, che
suole tal volta godere »), même si le musicien prétend ne chercher qu’à « rendre encore
plus goûteuse l’excellence de celle-ci » (« rendere tanto più gustosa all’Altezza vostra
l’eccelenza di quelle ») par comparaison avec le « fruit de son grossier esprit » (« frutto
del mio rozzo ingegno »).
Macque avait vraisemblablement conscience de l’enjeu que constituait pour lui le fait de
suivre directement la série d’imprimés du trio Gesualdo-Luzzaschi-Fontanelli, imprimés
qui avaient définitivement tiré un trait sur le côté simple et direct de la veine la plus
légère du madrigal.
D’autre part, presque dix ans étaient passés depuis les dernières publications de Macque et
il aurait été étonnant qu’un compositeur généralement prêt à saisir les évolutions du
langage madrigalesque pour faire évoluer son propre style, ressuscite intact un style
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