ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

L’intérêt que put revêtir ce second recueil de Madrigaletti et napolitane aux yeux de son
dédicataire provient peut-être du fait que ce dernier fut probablement en contact dès son
enfance avec certains pionniers du renouveau stylistique des années 1570. En effet, Camillo
Caetani eut certainement l’occasion d’entendre dans sa jeunesse le chanteur Alessandro
Merlo, cité par Vincenzo Giustiniani dans son Discorso sopra la musica parmi les interprètes
qui incitèrent les compositeurs à composer des « villanelles, mélanges de madrigal
contrapuntique et de villanelle » (« Villanelle miste tra Madrigali di canto figurato e di
villanelle ») 120 . Alessandro Merlo rentra en effet en 1559 au service de l’oncle de Camillo,
Nicolò Caetani, qui, d’après le biographe de la famille, était responsable de l’éducation de son
neveu. Camillo Caetani était donc probablement bien informé des nouveautés musicales de
son temps. L’intérêt de ce dernier pour ce nouveau type de pièces légères est en outre attesté
par le fait que, deux ans à peine après la parution des Madrigaletti et napolitane, Attilio
Gualtieri lui ait dédicaçé le Secondo libro delle canzonette alla napolitana a tre voci de Luca
Marenzio.
Madrigaletti ou napolitane ? Textes poétiques et
questions formelles
Introduction : les Madrigaletti et napolitane ou l’ambiguïté
des genres
Le titre choisi par Macque pour ses deux nouveaux recueils, Madrigaletti et napolitane, a déjà
attiré à plusieurs reprises l’attention des musicologues qui se sont intéressés aux frontières et
aux interférences entre genres légers et madrigal. Il s’agit en effet d’un titre à la fois
inhabituel et révélateur.
Le terme napolitane isolé était utilisé dans les années 1570 comme synonyme de canzone alla
napolitana 121 , notamment par Ferretti qui publia à la suite de son Secondo libro delle canzoni
alla napolitana a cinque voci (1569) deux recueils intitulés Terzo et Quarto libro delle
120
GIUSTINIANI Vincenzo, Discorso sopra la musica de' suoi tempi, op. cit., in SOLERTI Angelo, Le origini del
melodramma, op. cit., p. 107.
121
Le recueils sera d’ailleurs rebatisé Madrigaletti et canzonetti sic napolitane par Phalèse dans sa réédition de
1600.
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