ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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Selon toute vraisemblance, Macque eut connaissance de cette nouvelle orientation du langage lorsqu’il composa les madrigaux du Terzo libro. Malgré un contenu poétique extrêmement descriptif et très fourni en occasions de figuralismes, le recueil se ressent de ce changement profond de l’esthétique madrigalesque et ouvre la voie à un nouveau type de rapport au texte, plus direct, moins conceptuel et plus émotionnel, fait d’évocations et d’émotions, plus que de raisonnements abstraits et de symbolismes. Cette évolution rend par conséquent complètement caduc le type de méthodologie analytique mise en place précédemment pour les deux premiers recueils napolitains. La description de ce nouveau rapport au texte est d’ailleurs bien plus délicate. En effet, alors que l’exposition des procédés très abstraits présents dans les madrigaux précédents du compositeur est un exercice tout à fait approprié à l’analyse, l’explication de l’émotion purement musicale se heurte à toute tentative de systématisation, voire même de description. Univers pastoral, peinture des mots et évocation sonore Il serait en réalité un peu simplificateur de prétendre que Macque abandonna définitivement les jeux symboliques dans ce nouveau recueil. Tout comme son contemporain Marenzio et même dans une certaine mesure son cadet Monterverdi, il ne renonça jamais complètement à cette partie de la rhétorique madrigalesque dans sa musique. La toute première pièce du recueil, Sparge la bella Aurora, est un exemple particulièrement brillant de mélange des genres, à cheval entre la particularisation très précise des concepts du texte poétique et le tableau sonore extrêmement évocateur. Dans la première partie du poème, toute concentrée sur la description de l’aurore, Macque n’a recours à aucun truc de madrigaliste mais parvient à dépeindre l’atmosphère matinale au moyen d’une musique qu’on pourrait être tenté de décrire en reprenant les termes de Giustiniani « aria e grazia della musica » 681 . Plus concrètement, les techniques utilisées ici peuvent se résumer à quelques principes que l’on retrouve dans la plupart des descriptions pastorales du recueil : fraîcheur mélodique, contrepoint souvent bien aéré, 681 Voir supra, p. 17. 378
souplesse rythmique résultant des fuses déclamées et harmonie suggestive ponctuée de dissonance bien choisies. Dans la seconde partie du texte, qui redescend vers des préoccupations plus terrestres et plus humaines, Macque réussit au contraire un véritable feu d’artifice de figures et topoi madrigalesques concentré en une quinzaine de brèves. L’invitation au chant (« cantiam noi pur », « chantons donc ») est exprimée par le traditionnel passage en ternaire, le verbe « suivre » (« e i lor dolci concenti/seguendo », « et en suivant leurs doux concerts »), par une imitation très serrée entre deux paires de voix, et par la reprise d’une partie du motif mélodique à la fin de la phrase sur les mots seguendo : exemple musical 108 : Sparge la bella Aurora (III.5, n. 1, canto, brèves 26-29) les « hauts accents » (« alti accenti ») par une anabasis : exemple musical 109 : Sparge la bella Aurora (III.5, n. 1, canto, brèves 29-31) les résonances (« facciamo risonar », « faisons résonner ») par un jeu d’écho à l’intérieur du motif, lui-même éparpillé entre les voix : exemple musical 110 : Sparge la bella Aurora (III.5, n. 1, canto, brèves 32-33) pour finir par les vallées et les monts, dessinés au moyen de procédés purement visuels : exemple musical 111: Sparge la bella Aurora (III.5, n. 1, quinto, brèves 34) 379
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Université Paris Sorbonne (Paris I
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Outre ces deux recueils, il m’a s
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Le terme artificio semble correspon
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Giovannelli and The Madrigal in Rom
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congrégation qui joua vraisemblabl
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Secondo libro de madrigaletti et na
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occasione non mi partirei già di q
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Lorsque Macque publia le recueil de
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Ringratio Vostra Signoria per infin
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L’intérêt que put revêtir ce s
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dichi prima parte et seconda parte,
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Si quelques textes des Madrigaletti
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ella, rendete? Donna leggiadra e vo
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Ite rime dolenti, trovate il mio be
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Ce type de répétition n’est pas
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Rythme C Le troisième modèle ryth
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Modèles prosodiques Ces quatre mod
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Il s’agit en général plus de re
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Raisonner par petites séquences a
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gratia Vostra Signoria l’agiuti u
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petites pièces de quelques vers ;
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de Lassus ou Pietro Vinci. Cela n
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strinse il core per morte, dolce ar
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Il secondo libro de madrigali a cin
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ma da forza a l’ardore devient en
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3 Felice mio ritorno/che mi farà v
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3 In quei bei crini d'oro/ch'avea l
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core 10. Donna, quando volgete 11.
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Macque avait évidemment déjà emp
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Les notes de passages en semi-minim
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Ruth DeFord a elle aussi noté la r
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ch’arso - e preso mi godo qu’ar
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Molto Magnifico Signor Fratello oss
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Lettre 13 : 2 juillet 1588 Molto Ma
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sono cose che presto si risolverann
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choses susdites n’aboutissaient p
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a stentar altrove. Che per altra oc
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d’ici pour retrouver la qualité
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Caetani 884 se trouvent en ce momen
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Lettres de dédicace des Ricercate
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au recto Lettre de dédicace pour m
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Version de Peranda All’Illustriss
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Ill. 6 : lettre du 7 juin 1586 (Arc
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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Sources poétiques ALBERTI Filippo,
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TASSO Torquato, Rime et prose del s
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FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
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MACQUE Giovanni de, Madrigaletti et
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PRIMAVERA Giovanni Leonardo, Il set
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BENT Margaret, « The Grammar of Ea
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CLERCX Suzanne, « Jean de Macque e
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EINSTEIN Alfred, The Italian Madrig
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KETTERBACH Bruno, Referendarii Utri
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Musica rhetoricans, éd. Florence M
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PERLINI Silvano, Elementi di retori
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SHINDLE Richard, « Macque, Giovann
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MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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