ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

italiana della fine del Cinquecento, mischia diversi tratti dei generi leggeri e del madrigale,
offuscando così i confini fra questi due repertori, rimasti relativamente impermeabili fino
ad allora.
Macque fu particolarmente sensibile a tali trasformazioni durante il periodo preso in
esame, e seppe rispondere a questi mutamenti stilistici col variare e rinnovare
costantemente il suo linguaggio madrigalistico. Il presente studio ha per oggetto l’analisi
di questa evoluzione attraverso il prisma della dinamica di scambio fra ariosità e
artificiosità che caratterizzò lo stile ibrido negli ultimi due decenni del Cinquecento.
La tesi segue un percorso cronologico che divide il corpus in tre parti, individuando le fasi
successive dello sviluppo stilistico di Macque durante il periodo preso in considerazione.
Ognuna di queste fasi corrisponde ad una tappa ben definita della sua carriera ed è
strettamente legata all’ambiente artistico di una città determinata: la Roma dei primi anni
del 1580 con i due libri di Madrigaletti et napolitane (prima parte), la Napoli della
seconda metà del 1580 col Primo libro de madrigali a quattro voci e il Secondo libro de
madrigalia cinque voci del 1586-87 (seconda parte) e, infine, la Ferrara degli anni 1590
col Terzo libro de madrigali a cinque voci del 1597 (terza parte).
Un’introduzione apre ogni singola parte con lo scopo di contestualizzare l’opera. L’analisi
si concentra poi su tre parametri fondamentali della scrittura madrigalistica: le scelte
poetiche, il ricorso a determinate tecniche compositive, ed infine la rappresentazione
musicale del testo poetico.
Prima parte – le due raccolte di Madrigaletti et
napolitane (1581-1582): lo stile ibrido
Inizialmente vengono esaminati gli stretti rapporti che il compositore manteneva con i
maggiori esponenti della vita musicale romana all’epoca della pubblicazione dei libri e lo
sviluppo del madrigale romano negli anni 1580. Le figure dei committenti, Ventura
Maffetti e Camillo Caetani, sono altresì prese in esame.
L’attenzione si focalizza in seguito sull’ambiguità che si sprigiona dal titolo e
dall’organizzazione delle due raccolte; l’autore mantiene, infatti, una certa elusività quanto
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