ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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première monographie consacrée exclusivement à sa production madrigalesque 21 . Shindle transcrivit et analysa tous les recueils de madrigaux complets à l’époque, soit les deux premiers livres romains de 1576 et 1579 (Il primo libro de madrigali a sei voci et Madrigali a quattro, cinque et sei voci, imprimés tous deux à Venise par Gardano) et les trois derniers recueils napolitains de 1599, 1610 et 1613 (Il quarto libro de madrigali a cinque voci, Il terzo libro de madrigali a quattro voci et Il sesto libro de madrigali a cinque voci, tous trois publiés à Naples, respectivement chez Carlino et Pace, Gardano et Nucci et enfin chez Magni). Par la force des choses, la thèse de Shindle laissa ainsi de côté toute la période intermédiaire allant de 1581 à 1597, pendant laquelle Macque publia cinq livres de madrigaux et deux recueils de Madrigaletti et napolitane (voir infra, table 1, p. 9). 21 La même année fut soutenue à Liège une autre thèse sur Macque, qui n’eut cependant pas beaucoup de résonance (ANDERSON Lawrence, Giovanni de Macque of Valenciennes and the Evolution of Polyphonic Music in Naples at the End of the Sixteenth Century, thèse non publiée (Université de Liège), 1970). Anderson s’intéressa aux deux recueils de Madrigaletti et Napolitane, aux laudes et au recueil de motets de 1596, mais sans réaliser une transcription complète de son corpus. 8
table 1 : chronologie des recueils de madrigaux de Macque Shindle Shindle 1576 I.6 1579 a456 1581 MN1 1582 MN2 1583 I.5 1586 I.4 1587 II.5 1589 II.6 1597 III.5 1599 IV.5 1610 III.4 1613 VI.5 entre Gardano Gardano Gardano Gardano Gardano Vincenti Vincenti Gardano Baldini Venezia, Venezia, Venezia, Venezia, Venezia, Venezia, Venezia, Venezia, Ferrara, Napoli, Carlino et Pace Napoli, Gardano et Nucci Magni 1586 et 1610 II.4 ? ? entre 1599 et 1613 VI.5 ? ? Napoli, La présente étude se propose de combler, dans la mesure du possible, le vide laissé par Shindle, en analysant les recueils publiés par Macque entre ces deux dates et en s’intéressant à l’évolution de son écriture madrigalesque pendant cette période. Un élément de poids est en effet venu changer la donne depuis la parution du PhD de Shindle, puisqu’un exemplaire 9
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ella, rendete? Donna leggiadra e vo
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more, mai pietà gran beltà! non r
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153 Non so che far mi deggia, c il
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né sento le dolcissime parole che
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Ite rime dolenti, trovate il mio be
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core, nel vero amante e disse, sosp
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Sur la base de l’étude et la com
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A A B B AA BB comme dans les exempl
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de même que les deux textes repris
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Ce type de répétition n’est pas
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Las invenciones de los madrigales h
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voix 189 , fait figure de précurse
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Dans quelques cas, le modèle peut
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Rythme C Le troisième modèle ryth
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Modèles prosodiques Ces quatre mod
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table 12 : liste exhaustive des ver
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ma stringimi ch’al mormorar e d
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Il s’agit en général plus de re
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la logique de l’harmonie tonale.
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Contrepoint et « ancrage » harmon
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voi 216 (l’un des rares numéro
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Séquence b exemple musical 20a : s
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Autres séquences harmoniques Il es
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Raisonner par petites séquences a
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Tentons maintenant de relier ensemb
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Ce schéma synoptique met en évide
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Concentration des figures Macque, d
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Macque décide de s’attarder sur
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texte-musique, préférant les figu
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séquences harmoniques. Complexifie
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table 23b : intonations du mot fiam
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liberali, che danno à gli huomini
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Par qui était pratiqué le madriga
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napolitains les plus prolifiques de
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napolitains dans ses recueils. Si c
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Cesare d’Avalos largo campo di es
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l’importance des salons de la nob
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En juin 1586, on l’a vu, les lett
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gratia Vostra Signoria l’agiuti u
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petites pièces de quelques vers ;
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de Lassus ou Pietro Vinci. Cela n
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strinse il core per morte, dolce ar
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3 Felice mio ritorno/che mi farà v
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5 Quel ben, 6 7 ch’aura pietosa/a
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1 2 1 3 Le Ninfe del mar d’Adria,
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cc D Torquato, Rime del Signor Torq
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m’accendete/se tutto ghiaccio set
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3 In quei bei crini d'oro/ch'avea l
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213 Orazio, La r RISM 1591-2 1593 -
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1 3 Al tuo vago pallore/la rosa il
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imitation/contrepoint homophonie fo
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core 10. Donna, quando volgete 11.
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Le mode de ré (mode 1 et 2) dans s
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Les fuses vocalisées, en revanche,
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dans son Secondo libro de madrigale
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pargoletti amori rythmique sur van
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Posso, cor mio, partire senza farvi
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compositeur cherche manifestement
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ci tendent vers une évidente piace
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Macque avait évidemment déjà emp
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Les notes de passages en semi-minim
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auteur précis. Ils sont la preuve
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Ces citations restent cependant rel
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Ruth DeFord a elle aussi noté la r
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Quant à Macque, il ira jusqu’à
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exemple musical 47 : Andrea Gabriel
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anthologies Dolci affetti et Le gio
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Macque utilise parfois cette techni
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une condamnation sans appel de la p
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particuliers 466 , l’harmonie con
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Macque sait revisiter parfois certa
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exemple musical 62 : Quel dolce nod
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On remarque dans ce passage que l
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L’intonation du dernier vers du m
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o tu mi fa’ morire ce dont profit
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intéressante. Macque joue en effet
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L’infraction modale est d’autan
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exemple musical 77: Così soave è
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Dolci sdegni - e dolci ire 497 Doux
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nate da un dolce errore, cessate om
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accesa un poco. Les moyens mis en
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ch’arso - e preso mi godo qu’ar
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avec le texte » et que leur auteur
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carrière de Macque connut donc une
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genre à l’époque 541 . Quant à
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1594-1596 correspond exactement à
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protettione possa acquistar alcuna
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de Gesualdo lors de son voyage et f
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Ancina. Selon Carlo Lombardo, qui p
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correspondre au Primo libro a quatt
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Si ritrovava in Napoli gravamente i
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Nè fu di minor maraviglia quello,
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public oratorien (mais aussi jésui
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pas encore le cas pour les vers du
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effet quelques variantes par rappor
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extrêmement prisée par les madrig
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lati. 600 Il matutino vento tremola
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imes de l’auteur musiqués par le
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ou moins marquée. Au milieu d’un
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La morte è fin d’una prigione os
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éro 621 3 4 5 Sparge la bella Auro
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9 10 11 0 12 1 13 Narciso Il vezzos
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7 19 8 20 9 21 D Ami chi c 8 vuol a
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339 Giov RISM Leon RISM Giul 1566 V
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essentiellement vers des rimes à c
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procurava con ogni sforzo et indust
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Le mode 1 non transposé {ré/§/g2
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Même si Macque n’abandonna jamai
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avit et fait aller véritablement e
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De tous les éléments du corpus, l
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I testi poetici e la loro traduzion
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transcription interprétative. Pour
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Les notes disposées en bas de chaq
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Fuse Semi-fuse Les clés d’ut1,
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Et uoi che ben sapete Quante bellez
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Felice lo mio core Che fuor d’ogn
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18. Cercai fuggir’Amore Per non s
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1. Non uegg’hoggi ’l mio sole c
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Se questo core Per te non more Non
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Dimmi perche non uai Talhor a star
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auuiua. v. 3, toutes les voix, ecco
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strale Vccidendo mi fia dolce e uit
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a l’ossa sia mia core Impetrar pa
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3. Felice mio ritorno 4. Torquato T
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9. Quando Madonna il guardo Gioue c
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11. Torquato Tasso mille. Mentre mi
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13. Io son di neue al Sol di cera a
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sleghi Ch’arso è preso mi godo N
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pia. In cosi strana guisa Che ne si
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1. Torquato Secondo libro de madrig
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16. Seconda parte Amor di speme pri
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Appareils critiques Secondo libro d
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parfois de côté des paragraphes e
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il serait très étonnant que l’a
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Que Votre Seigneurie m’excuse pou
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denari mancasse qualche mezzo 794 s
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Lettre 5 : 14 juin 1586 Serviteur e
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Lettre 13 : 2 juillet 1588 Molto Ma
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Caetani 884 se trouvent en ce momen
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Lettres de dédicace des Ricercate
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au recto Lettre de dédicace pour m
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Version de Peranda All’Illustriss
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Ill. 6 : lettre du 7 juin 1586 (Arc
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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Sources poétiques ALBERTI Filippo,
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TASSO Torquato, Rime et prose del s
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FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
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MACQUE Giovanni de, Madrigaletti et
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PRIMAVERA Giovanni Leonardo, Il set
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BENT Margaret, « The Grammar of Ea
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CLERCX Suzanne, « Jean de Macque e
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EINSTEIN Alfred, The Italian Madrig
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KETTERBACH Bruno, Referendarii Utri
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Musica rhetoricans, éd. Florence M
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PERLINI Silvano, Elementi di retori
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SHINDLE Richard, « Macque, Giovann
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MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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