ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

En d’autres termes, les accords initiaux et finaux des phrases transposées ont une forte
propension à dessiner des cycles de quintes (dans le cas le plus fréquent) ou bien, plus
rarement, de tierces.
En raisonnant de cette manière, on parvient à trouver une logique à une grande partie des
passages accordaux des Madrigaletti et napolitane, qui effectuent bien souvent un trajet d’un
point à un autre à travers le cycle des quintes ou des tierces, s’éloignant des points d’ancrage
principaux du mode, pour y revenir plus tard aux articulations les plus importantes de la
pièce.
L’un des exemples plus significatifs de ce type d’organisation est la fin de la première pièce
du premier livre Mai non vo’ più pianger (en mode 12 sur fa – {fa/b/c1}) 227 . Le dernier vers,
Libero son e non pato più pena, est sectionné en deux parties. Chacune de ces parties est
répétée trois fois, et chaque répétition donne lieu à une transposition. La table suivante
propose une vue d’ensemble de ce passage, indiquant l’accord initial et final de chacune des
phrases disposés selon le cycle des quintes. Le texte est reporté en dessous de chaque section.
table 22 : schéma de l’agencement des transpositions du dernier vers de Mai non vo’ più
227
Voir transcription en annexes.
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pianger (MN1, n. 1)