ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Une simple note de passage suffit à autoriser deux quintes ou deux octaves
parallèles (voir par exemple Sian le rose rubini, III.5, n. 9, brève 17,
quinto-basso et Quel rossignol che plora, III.5, n. 11, brèves 13, cantobasso)
Les enchaînements de sixtes et tierces ou de sixtes et quartes de type fauxbourdon
peuvent être utilisés de façon isolés, mais aussi au milieu de la
polyphonie (voir par exemple Ami chi vuol’amare, III.5, n. 17, brève 16-17
et Io son di neve al Sol, II.5, n. 13, brève 22)
2. Dissonances
Tous les retards sont préparés, mais peuvent se résoudre avec un mouvement
simultané des deux voix concernées (voir par exemple Sì che s’io vissi in guerra,
III.5, n. 21, brèves 7-8, canto-quinto)
Les retards peuvent être cumulés et résolus sur des dissonances aux autres voix
(voir par exemple Or che ridente e bella, III.5, n. 2, brèves 16-17)
Les retards peuvent tomber sur n’importe quelle partie du tactus, mais la résolution
doit s’opérer sur une partie rythmiquement moins accentuée.
Les notes de passages dissonantes en fuses sur la première partie de la semiminime,
en semi-minime sur la première partie de la minime mais aussi en minime
sur la première partie de la semi-brève sont autorisées (voir La bellezza superna,
III.5, n. 18, brève 1-4, Quel rossignol che plora, III.5, n. 11, brèves 23-26 et Uscia
dai monti fuora, III.5, n. 3, brèves 22-23)
Les doubles et triples notes de passage sont autorisées (voir « intervalles
parallèles »)
Les sixtes et quartes cadentielles peuvent se faire sans doublure de la basse (voir
Quando dal mio bel Sole, II.5, n. 21, brève 11)
3. Doublure, équilibre, croisement de voix
Dans les passages homophones, la doublure de la basse est préférable mais pas
obligatoire
La tierce à vide est toujours préférée à la quinte à vide
Macque peut faire occasionnellement appel à des unissons, même entre des parties
éloignées (voir Sparge la bella Aurora, III.5, n. 1, brève 3, canto-tenore)
Les croisements de voix sont autorisés de manière ponctuelle ou prolongée (voir
par exemple le croisement de voix alto-tenore, prolongé jusqu’au dernier accord in
Tant’è dolce il pensiero, IV.5, n. 6 744 )
4. Texte poétique et prosodie
744 Voir SHINDLE Richard, The Madrigals of Giovanni de Macque, op. cit., p. 448.
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